临石鼓文

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第1497页（835字）

【作品赏析】：

吴昌硕的书法，楷书从颜真卿入手，又取法钟繇；隶书以《汉祀三公山碑》为主；行书初学王铎，后学欧阳询和米芾。

晚年以篆隶作狂草。临《石鼓文》的成就最大，这件作品代表了成熟时期的面貌。吴昌硕抓住《石鼓文》左右上下参差取势的特点，使每个字都各有姿态，或正或斜，或伸或缩，或静或动，或疏或密，力求在整齐中求不齐，在简化中求变化。同时，又把秦篆和邓石如的笔法融到写《石鼓文》中，从而别开生面，风格独特。

在《石鼓文》中，字的形状一般略匾或略方，呈横向，而他写的《石鼓文》“变横为纵”，大部分字形略长，而且上紧下松、上密下疏、上实下虚，形成疏密交替、虚实相间的艺术效果，如“孔”、“勒”、“阮”、“简”、“持”、“弓”、“天”、“君”等字都很明显，但有的字相反，上疏下密，体势上展，上半部分空白较多，如“以”、“大”二字很明显。再有，吴昌硕把封泥、砖瓦等书体的特点、篆刻的刀法、绘画的用笔，自然地渗透到写的《石鼓文》中，以追求变化多样、“古茂雄秀”的效果。对他写的《石鼓文》，吴曾善评价颇高，说：“静穆严整、绝无剑拔弩张之气，自属难能可贵。”钱经铭也认为“用笔宜恣肆而沉穆，宜圆切而严峻。”另外，他写的《石鼓文》的款式也非常讲究，以行草落款，笔势流畅、洒脱，字的大小也较适宜，给整个作品增添了活跃的气氛。

吴昌硕的书法对现代书坛影响很大，在书法史上有一定地位。有《缶庐集》、《缶庐印存》、《苦轶碎金》、《缶庐近墨》等着作存世。。

【作者介绍】：

吴昌硕(1844－1927)，初名俊，又名俊卿，中年后更字昌硕，还有苍石、仓硕、缶庐、苦铁、老缶、大聋、石尊者、破荷亭长、五湖印匄等字号。

浙江安吉人。他是晚清杰出的艺术家，诗、书、画、篆刻融会贯通，样样具精。

清 吴昌硕 篆书 纸本 纵149．9厘米 横82．3厘米 藏故宫博物院