犯

出处：按学科分类—文学 辽宁人民出版社《宋词大辞典》第812页（756字）

填词术语。

即指移宫换羽，转换宫调。亦称犯调、犯声。万树《词律》云：“词中题名犯字者有二义，一则犯调，如以宫犯商角之类。……一则犯词句法，若《玲珑四犯》、《八犯玉交枝》等所犯竟不止一词，但未将所犯何调，着于题名，故无可考。

如《四犯剪梅花》下着小字则易明。此题明用两调串合，更为易晓耳。

”故词中犯者，可分两大类别：其一为宫调相犯，即运用移宫换羽，变调变奏方法创制新调。但限于“住字”相同的调，方可相犯，姜夔《凄凉犯自序》云：“如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于商调曲中犯道调，其他准此。……十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商角羽耳。

”如吴文英《玉京谣》为宫、商相犯；周邦彦《瑞龙吟》为商、羽相犯。张炎《词源·律吕四犯》：“以宫犯宫为正犯，以宫犯商为侧犯，以宫犯羽为偏犯，以宫犯角为旁犯。”此外还有三犯、四犯、大犯等。

其二为词的句法相犯，即集合两种以上词调中的句法，而组成新的词调。为区别于宫调相犯，后来有人称它为“集曲”。

宫调相犯超过三犯、四犯，则难以成曲；而句法相犯可多至六犯、八犯，以至十六犯，如曹勋《十六贤》，所犯多达十六调。

宫调相犯之词，如词前小序没有注明，是找不出相犯痕迹的。

句法相犯之词，有的从词牌上尚能看出，如陆游《江月晃重山》，(一说刘秉忠词)，即为《西江月》与《小重山》两调串合而成；吴文英《暗香疏影》，则以姜夔《暗香》上片、《疏影》下片，合成一调，另外作者在词中，亦有明确标注。曲有犯调，最早始于唐代武则天。

陈旸《乐书》卷161：“唐自天后末年，《剑器》入《浑脱》，始为犯声。”词用犯调，始自柳永，盛于周邦彦之后，姜夔、吴文英等人用得最多。“犯”对增加词调，促进乐曲繁盛，提高词与音乐的表达能力有重要意义。