婉约派

出处：按学科分类—文学 辽宁人民出版社《宋词大辞典》第823页（1152字）

宋词的两大流派之一。

由于词(曲子词)入文人手之后，即有意无意地屏除军情国事一类重大题材，而以风花雪月、儿女恋情为填词重点，并在嗣后的数百年间集合了众多的作者，创作了大量的词篇，形成了有力的传统，因而长期地统治着词坛。中间虽经苏派词人、辛派词人的两次重大冲击，却未曾动摇阵脚。《四库全书总目提要》说：“词自晚唐、五代以来，以清切婉丽为宗。”后代词论家遂尊奉这些词人为婉约派。名号之称，始于明人张綖。婉约派的代表词人，宋时有柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英、张炎等。

宋代婉约派的发展约经历了四个阶段。柳永、张先之前为第一阶段。

此时，《花间》派的绮丽香软的词风流播于词坛，用调多为小令、中调。

晏殊、柳永、张先、欧阳修时期为第二阶段。此时词风虽然以香软侧艳为主，但词调的使用发生了很大的变化。柳永等词人旁搜远绍，继承和创制了大量慢词，使词进入了慢词与小令双峰并峙的时代。

俳体化、通俗化、描绘都市风光是词新形成的特点。婉约词的创作由此进入繁荣期。豪放词奠基人苏轼创派争雄，也只赢得了十之一二的词客，他最得意的门生秦观叛而学柳，更深刻地说明了这一现实。婉约词的第三期是周邦彦、李清照时代。在柳永一代人鼎力创作的基础上，周李的词创作进入了有明晰的理论指导的自觉创作的时期。周邦彦领导着大晟府，付毕生之精力研究制定词的格律，李清照则更进一步地探讨“词别是一家”的风格本色问题。

两人还程度不同地开始了词的由俗入雅的研究和创作，为姜吴时代的雅词创作肇始了先声。第四时期姜夔、吴文英时代开始于隆兴和议之后。此时，南北言和，局势平稳，词的创作获得了优裕的条件，姜吴史高诸人越过兵燹狼烟，远承美成词律研究的成果，进行更为深入的探讨。此期的词坛，创作与研究均有硕果。创作方面，不但数量众多，名篇迭出，而且流派环生，派中有派，甚至在婉约派内形成了宗周(邦彦)的第三派格律派。格律派内，词风亦有鲜明的差别：姜夔、张炎刚健疏宕、清虚骚雅，吴文英等则晦涩眩渺，色浓意密。

在词学理论研究方面，此期诞生了几部负有盛名的词学着作，姜夔的《词说》特别是他的工尺谱，是留给后人的丰厚遗产。张炎的《词源》乃词学研究之《文心雕龙》，是都应该彪炳史册的。由于婉约派奉“诗庄而词媚”为科律，其词遂有以下几条特点：内容囿于儿女恋情，很少接触社会问题；风格讲求香软侧艳，偏主含蓄而少刚气。

它对词发展的重要贡献是探求研讨了词的格律，乐律、韵律，以至字句的锤炼，因为有了他们的努力而更臻完美，有关词学的着述也多出于婉约词人之手。

三百年的词发展史上，婉约派占有着重要地位。婉约派词人亦并非不能为壮词，豪放派兴盛时尤然。

如柳永之《八声甘州·对潇潇暮雨》、秦观之《念奴娇·中流鼓楫》、姜夔之《永遇乐·云隔迷楼》等。