全相本(全相小说)

出处：按学科分类—文学 河北人民出版社《中国古典小说大辞典》第112页（1287字）

小说版本名称。全相本是整书每页都有插图的插图本。“相”意形貌，全相即是全像、全图之意。全相本小说全书每叶的文字占一部分约三分之二，故事绘图占一部分约三分之一。这种每叶插有与下栏故事相应的连续图画，很像现在的连环画。只是连环画以图为主，文字为辅；全相小说以文字为主，以图为辅，有所不同。明清时期小说中的“绘图”，与全相本的不同，不只是每书“绘图”数量较全相本的图画为少，而且“绘图”是另叶独立于文字之外的，全相本的插图却与文字结合成一整体，插图与文字同在一叶，上图下文，不可分割。全相本小说始于元，盛于明。现仍传世的元代至治年间(1321－1323)建安(今福建建瓯)虞氏刻本的《新刊全相平话》5种，插图绘刻皆极精致，极有精神，可算得是全相本小说的代表作。《新刊全相平话》5种是：《武王伐纣书》，书题页大字双行：“全相武王伐纣平话”，行间有小字：“吕望兴周”。《秦并六国平话》，书题页大字双行：“全相秦并六国平话”，行间有小字：“秦始皇传”。《乐毅图齐七国春秋后集》，书题页佚失。《前汉书续集》，书题页大字双行：“全相续前汉书平话”，行间小字：“吕后斩韩信”。《三国志》，书题页双行大字：“新全相三国志平话”，行间小字：“至治新刊”。建安虞氏当时所刊的这一套全相本小说，除此5种之外，必尚有若干种，惜已不得见。现存这5种，都是每叶有图，上图上文，连书名页也刻有图。这5种平话是“蝴蝶装”，版心仅有一竖线。与线装本不同，插图整叶相连，即两个半叶是一整图。线装本每叶折成前后两面(半叶)装订，中间还有版心，所以插图不能整叶连成一图。虞氏刊《全相平话》不分回，每图有标题，概括下栏文字的内容，也起到回目的作用(可见它比较分回的小说为早)。如《秦并六国平话》(《秦始皇传》)卷上正文第1图，题：“周平王下堂见诸侯”，记刻工“黄叔安刊”；第2图，题：“始皇出诏并六国”。《武王伐纣书》(吕望兴周)正文第1图，题：“汤王祝网”，记刻工“樵川吴俊甫刊”；第2图，题：“纣王梦玉女授玉带”。《三国志》(《新全相三国志平话》)书名页的图刻的是刘关张三顾茅庐；正文第1图，题：“汉帝赏春”，记刻工：“古□吴俊甫刊”；第2图，题：“天差仲相作阴君”。都是第1图记刻工。后来装订的方法逐渐发展到线装，蝴蝶装被淘汰，这种通叶插图在插图本小说中不见了。只能印成半叶1图，或两个半叶拼成1图。但现代精装本画册，或骑马式装订的图册画报中，仍可见到整叶(现代印刷称为二页，即相对的二页)通图的样式，现在变成是相对二页的通图了。明朝出版有多种全相本小说，如余氏双峰堂刊《京本增补校正全像忠义水浒传评林》，上评、中图、下文，较《全相平话》又增加了一栏。还有《新刊京本全像插增田虎王庆忠义水浒全传》，郑振铎断定也是余氏双峰堂刻本，刻在万历间。上图下文。还有万历间书林刘永(或有人作求)茂刻朱鼎臣编辑《鼎锲全相唐三藏西游传》，上图下文。此本插图刻工不精。还有明万历书林杨氏清白堂刻朱星祚撰《新刻全像二十四尊得道罗汉传》，上图下文。等等。上述这几种都是闽刻(福建刻本)。