关汉卿

出处：按学科分类—社会科学总论 河北人民出版社《哲学社会科学名人名著辞典》第806页（932字）

【生卒】：约1307—约1368

【介绍】：

元代剧作家。号已斋叟。大都(今北京)人。他百艺傍身，“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”(《析津志》)在套曲《不伏老》中，他自称“我也会吟诗、会篆籀、会弹丝、会吊竹；我也会唱《鹧鸪》、舞《垂手》、一会打围、会蹴踘、会围棋，会双陆。”他的杂剧创作活动开始较早，取得了巨大成就，“驱梨园领袖，总编修师首，捏杂剧班头，姓名香四大神州，”是当时大都戏剧界的领袖人物。他不但编剧，还亲自登台演出，“躬践排场，面敷粉墨……偶倡优而不辞”(臧晋叔《元曲选序》)，被人们尊为戏曲“行家”，与郑光祖、白朴、马致远齐名，并称“关、郑、白、马”，亦称“元曲四大家”。

关汉卿是我国戏剧的奠基人，一生写了杂剧63本，今存《窦娥冤》、《金线池》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《救风尘》、《谢天香》、《玉镜台》、《拜月亭》、《望江亭》、《调风月》、《绯衣梦》、《西蜀梦》、《单刀会》、《哭存孝》、《陈母教子》等15种，所作题材广泛，形式多样。就思想内容来说，可分为三类。一类是反映当时尖锐的社会矛盾、揭露统治者的残暴、歌颂人民的反抗斗争的公案戏，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等。一类是歌颂英雄人物的历史戏，如《单刀会》、《西蜀梦》等。另一类描写妇女尤其是下层妇女的生活和斗争，突出表现她们在斗争中的勇敢和机智，如《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》、《望江亭》、《拜月亭》等。上述三类作品都有一个共同点，就是对压迫者和侵略者的深恶痛绝，对被压迫者的深切同情，并通过他们之间的矛盾斗争，突出了正面人物的坚强性格和斗争精神。

在艺术成就方面，关汉卿的杂剧采用现实主义和浪漫主义相结合的手法。他善于塑造典型人物，在他笔下的人物大多数个性鲜明、血肉饱满。他的杂剧场面集中、紧凑、富于典型性：一方面能从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮；另一方面又巧设悬念，变化多端，使人不能预感其发展。他还善于向民间和前人学习语言，丰富自己的艺术表现力，在文学语言上起到了开一代风气的作用。