樊敏碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第119页（1496字）

【简介】：

全称《汉巴郡太守樊敏碑》。东汉建安十年(205)刻。碑在四川雅州芦山。宋人已有着录，一度佚失，淸道光年间(1821一1850)再次访得。有说重出者爲重刻，非原石。据淸陆增祥《八琼室金石补正》记：碑“连额高一丈五尺，碑文高六尺二寸六分，广五尺二寸四分。”“额高四尺二寸四分”。隷书二十一行，行二十九字。额篆书二行十二字“汉故领校巴郡太守樊府君碑。”

【集评】：

淸孙承泽《庚子消夏记》：“书法遒劲古逸。”康有爲《广艺舟双楫》谓其“华艳”，又云：“体格甚高，有《郙阁》意。”杨守敬评此碑：“石质粗，锋铓多杀，无从定其笔法之高下，而一种古穆之气，终不可灭。”

【赏析】：

《樊敏碑》诞生于东汉末年，这时期，光耀千秋的汉隷已实现了对自身的完善而成熟定型。其间碑刻书迹宏富，气象万千。《樊敏碑》作爲方正古朴一路的代表作之一，历来受到金石学家们的推重，成爲传世汉隷名碑。

倘以庄严、精整、充满“庙堂气”的《礼器》、《乙瑛》、《史晨》诸碑爲规範化的汉隷的“极则”，那么，爲期稍晚而地处荒僻的《樊敏碑》则还保留着一种自然古朴的“山林气”。

《樊敏碑》方整朴茂，风貌近似《郙阁》、《衡方》。但就结体的平正雍容，点画的拙重华滋，较之《衡方》则谨严险峻不足而敦腴婉丽过之；就其体势的出规入矩、波磔分明，比于《郙阁》，则古拙天然不及而端凝俊逸过之。

该碑石质粗，年代久远，大自然磨去了它的锋铓，使我们今天难以捕捉到书者运笔的微妙轨迹。然而，自然力也同时爲它“雕塑”了更加浑穆的风神。碑文向我们展示了东汉的社会情状、汉羌民族关係等历史画卷。当我们让想象随着线条的走向而驰骋时，似乎已从古人那笔底刀痕间的精神存留，感受到了当年羌先民们粗犷质朴而又彬彬有礼的性格情感，以及人际间友好和睦的气氛……。这种跨越时空的精神交流，将有助于我们更好地把握汉碑书法的美学特性，从而发掘出更丰富、更深层的内涵。

此碑笔圆字方，有篆书的笔法，有楷书的方正。此碑笔画较粗，间架适当，布置均匀，端庄稳美，厚重雄健，独具一格，符合隷书向楷书过渡的趋势，以崭新的艺术形象出现于汉代书坛。从字形结构上看，是变当时的扁形隷书爲正方。一般隷书取横势，此碑已有取纵势的倾向。用笔近于《西狭颂》，但更圆润；结体上类似于《孔羡碑》、《熹平石经》。从用笔上分析，起笔完全用篆书裹锋的方法，收笔时尽量缩短长波燕尾的幅度，一按即提，而且弧度比一般隷书要小，大部分笔画几乎完全平直。由于波磔短，弧度减小，就使结构趋于正方，但不觉呆板。这主要是有圆的用笔，有浮雕般立体感强的线条，有巧妙的取势，有结构上的丰富变化。如“遗、达”的两个“辶”字各不相同；“敏”字上部的两短横姿态各异，左面短横微弯而下俯，右面的短横平而右端稍重；“字、宓”的两个“宀”各异，“祖”字的三竪方向有变化；“且”字的三个空白大小不一。从取势上看，“升”左顾，“戱”右盼，“祖、后、君、达”也是盼顾有情，精神飞动。此碑笔画粗细也有变化，“达、肇”细，“祖、宓”粗。一字之中主笔较粗，所以有强烈的节奏感。由于此碑已有向楷过渡的趋势，因之隷书的特征比一般隷书要少一些，如“字”字之鈎已无隷味。学者亦须注意。