刘氏七十人等造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第248页（704字）

【简介】：

全称《道民刘道生等七十人造像》。北魏神龟二年(519)十一月刻。四面刻。正书。记十行，行十九字。上题名三列，首列二行，次列三行，三列六行，四列七行，五列六行，六列四行。另面题名五列，列四行。又另面题名八列，首列一行，二列二行，三列六行，四列七行，五列二行，六列六行，七列七行，八列二行。民国间陕西临潼出土。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

《刘氏七十人等造像记》规模宏大，首尾一致，是作者苦心经营的佳作。作者选择劲峭的方笔作爲作品构成的基调，第一笔毫不苟且，十分精刻和凖确。方笔书写速度较慢，作者耐心在每一笔画的起点和终点作了细緻和认眞的刻划。在这种刻划中，旣显示出了他从容不迫和精巧构思的本领，又透露了作者一种平衡自如的心境。

作者的刻划有自己独到的方式，那就是在线条的运动中，用方笔在开始形成一个三角状，然后提笔运行，轻轻而过，至尾端顿笔转折，仍以形成方角告终。在整幅作品中，是三角形与四方形的大滙聚，一目了然，甚觉耸峭，犹如面对一座怪石嶙峋的石山。如其中的“帝”、“常”，几乎就是以三角形状代表任何一种笔画的典範，不过，他却能安排得角度各异，向背得宜。当这类作品的线条成爲块状，运行距离减短时，常有充塞气闷之感。作者如何处理这类矛盾呢?在重若崩云的稜角出现时，同时也或轻如蝉翼或细若金针的笔触穿揷其中，使字及篇章的构成谐调，在劲峭中带来了活脱淸新的气息。读者如细加揣摩，不难领悟其运用之妙。