梁海造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第300页（615字）

【简介】：

北魏普泰元年(531)八月刻。正书。十四行，除首行与末二行各十二字外，余皆行九字。像上横书“弥勒像”三字。像旁题名二行，字略小。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

当我们把这些风化斑驳的痕迹从心裏把它泸去，呈现在我们面前的作品是什么样子?显然《梁海造像》不是一件令人称道的作品。

楷书讲究用笔，周星莲认爲“书法在用笔，用笔贵用锋”，这是很有见地的，择笔求“圆尖齐健”四德，尖不可少，爲的就是这个锋。作者通过提按可以写出轻如游雾、重似崩云的线条，也可写出“淸雄超妙气凌云”的境界，变化莫测的线条可随时出现于笔端。不善用笔者，锋就失去了作用。此碑作者运笔如刷，缺乏轻重、提按，用力按下行走便成一字。它起的是一种实用的作用，记载造像的缘由，而可供欣赏的余地却极小。由于不讲究用笔方法，书写过程中则在不断地破坏美感，字形构成后，就不足以感人。王羲之《兰亭序》的轻盈用笔，纤毫悉备，颜眞卿的《祭侄稿》用笔率意，使转豪放，还有黄庭竪的描字，蔡襄的勒字，都是对用笔的独特而言的。

北魏书家层次相距很远，这位作者，对于书法的认识可谓刚刚起步，用笔这一关不突破，叩开书法殿堂的大门将遥遥无期。