王早树爲亡弟妇造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第330页（651字）

【简介】：

东魏武定元年(543)十二月刻。正书。存八十余字。阴刻姓氏五列，列十二、十三行不等：一侧刻姓氏二列，列六行；另一侧刻姓氏五列，列八行。一九三一年前发现，后运至上海。仅搨十余份，原石即流出国外。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

《王早树爲亡弟媳造像记》在布局上取错落疏朗，但每字之间的衔接却有松有紧，无一定规。作者在书写时显然没有划格定字，只是凭感觉顺势而下，注意到每行的垂直，就顾不上每字间的空隙宽窄，这样倒比依格塡字要自由不羁。作品活泼，这是不可缺少的。不过我们可以淸楚地看到，在行距字距都比较宽敞的情况下，作者并不是爲了把字写得飞扬舒展，而是沉稳缓慢，收敛含蓄。每一笔画无过多的粗细之变，线条在延伸时经常受到控制，未尽便收，以圆笔爲主，秃拙爲骨，不给人以外形的点染飞动，而是一种精气内敛、深厚劲健的形态，“浑浊七窃凿全无”，浑朴自然。这种作品难以讨人喜欢，古人薄质厚妍的审美观，常会使这类作品明珠暗投，如不错过且能再三咀嚼，那种深藏于内部的东西就会被挖掘出来，如口食风粥，余香三日。略微不足的是作品的结体，大多重心不稳，倾斜顚僕，用这样的形式来增添一点轻快气氛是不可取的，这是一种浅表层的反应，也不可能眞正达到天眞烂漫的境界，而常言说的似欹还正，寓拙于巧的技巧，才是高明而富有心计的。