八关斋记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第549页（1151字）

【简介】：

全称《有唐宋州官吏八关斋会极德记》。唐大曆七年(772)刻。石幢。颜眞卿撰并书。正书。八面刻：各五行，行二十八字。据《金石萃编》：“碑高丈一尺四分，宽二尺五分。”唐会昌中(841—846)大毁佛寺，石被毁五面。唐大中三年(849)郡守崔倬以旧搨本补刻之。在河南商邱。宋搨本碑首书衔名一行“颜眞卿”之“眞”字可辨。淸王昶《金石萃编》着录。

【集评】：

明王世贞《弇州山人稿》：“方整遒劲，中别具姿态，眞蚕头鼠尾得意时笔也。此书不甚名世，而其格不在《东方》、《家庙》下。”明盛时泰《苍润轩碑跋》：“此书在颜碑者最爲奇伟，盖以其气象森严而又不窘束故尔。”淸郭尙先《芳坚馆题跋》：“董思白临《八关斋记》，叹其有篆隷气，无贞观、显庆诸家轻绮之习。”淸周星莲《临池管见》：“鲁公书如《宋开府碑》之高浑绝俗，《八关斋》之气体雍容，昔人以爲似《瘗鹤铭》者，诚爲绝作。”淸孙承泽《庚子消夏记》.“字法大径三寸许，方整而有风致，视他书更胜。”淸杨宾《大瓢偶笔》：“高丘有颜鲁公《八关斋会记》，余向指爲颜书之最恶。”淸康有爲《广艺舟双楫》：“《八关斋》骨肉停匀，绝不矜才使气，昔人以爲似《鹤铭》，诚爲近之。”

【赏析】：

人们印象中雄浑的颜体，与此碑相比出入甚大。笔画如刀斩般的利落，颇有柳体意味，不见通常的凝重，结体中的粗放只剩下一缕盘旋不去的回忆。

这种现象恰好说明了这样一个话题：艺术风格具有一定的可变性，它不似一个人的性格具有那种稳定性(特别是道德性格)。《八关斋记》作爲颜书中的例外，使我们看到了颜眞卿艺术性格的另一个侧面。

此碑亦是颜眞卿擘窠大字，字径二寸有余。虽不比《大唐中兴颂》摩崖刻石古朴厚拙，但气度雍容，极似《瘗鹤铭》。虽方整遒劲，却另有一番姿态和风度。横细竪粗，重点突出，相向环抱，力包字中，如屋漏痕，如锥画沙，最能体现颜体蚕头燕尾的风格个性。气势开阔，雄浑壮观。观此碑，不觉使人联想起中华民族文化的摇篮—黄河，大气磅礴，起伏跌宕，却又力含其中，凝重、雄浑、粗犷、壮观。

擘窠大字楷书虽不是颜眞卿所创，但颜眞卿却以擘窠大字在书法史上佔有重要位置。字越大，越能体现颜体风格，端庄厚重，气度宏伟。从这个角度讲，颜体最具有庄严风貌，最适宜于题匾额。其气魄大，力度强，有震慑天下之威力，壮观无比，令人叹绝。鑒此，想在榜书匾额书法上有所成就者，应当从颜眞卿大楷入手。