江南春词卷

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第846页（1031字）

【简介】：

元·倪瓒书。淡靑色纸本。楷书。23.1×41.7cm。《淸河书画舫》、《式古堂书画滙考》、《契兰堂书画记》、《过云楼书画记》着录。刊于《中国书迹大观》(六·上)。

【赏析】：

要欣赏倪瓒的书法，还须对倪瓒的人生态度和画品有所了解，作爲一个士大夫文人中的“高士”代表者，倪瓒是个参禅学道而深入骨髓的人。他在诗中自述道：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅。”到晚年更是变卖家产，放一叶扁舟，往来于太湖等江南水鄕之中达二十年之久，所以，他所作山水也以萧疏、虚静见长，表现出了倪瓒所特有的思想意境。而倪瓒的书法不但其风格与画相同，且其运笔也一如画法。就这幅书法来看，笔墨枯淡，点画淸虚，也如他的山水的乾笔皴擦。撇、捺二笔自由舒展，灵动有致，起笔露锋，收笔轻松利落而有变化。结体也没有唐代楷书的严谨，疏朗而呈扁平状，字距与行距间隔也较松。倪瓒论画有“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”(《答张仲藻书》)和“聊以写胸中逸气”(《题自画墨竹》)。元代的山水画承北宋文人艺术理论以“逸格”爲上的思想。只是北宋所倡守的“逸”是放逸，转到元代则爲淸逸罢了。而元代是一个书道式微的时期，尽管有赵孟頫的出现，但也只能被看成是书法技法规范总结的代表者，反过来也排斥了“逸”的书法思想的地位。但元代唯其有如倪瓒等人对宋人的追慕，才使书法的逸的精神不致于断而无人所续。倪瓒自己所论的绘画创作思想，也就同样反映到了他的书法之中去了。由于这个特点，所以，倪瓒之后所评他的书法价値时就有了分歧，如明代文徵明、徐渭等就给予他的书法很高的评价。徐渭说：“瓒书从隷人，辄在锺繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”但项穆却指责倪瓒爲“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。项穆论书法，是想维护帖学的技法规範，而不是逸的神态。所以，对倪瓒的书法当然就不会满意。因爲它与恪守帖学的书法相较，完全是两种逈然不同的书法创作态度，所达到的艺术层次也是有高下之别，这一点被李瑞淸道出了眞谛：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人巨矱，有林下风，如诗中之有渊明，然非肉食人所解也。”欧阳修论画境道：“萧条淡泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也。”苏东坡评王羲之的书法爲“肃然自有林下风”，细细品味倪瓒的书法，我们完全可以上溯得到他在作品中所追求的这种意境的源头。