致祝渊诗翰

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1053页（797字）

【简介】：

明·陈洪绶书于崇祯十六年(1643)。纸本。行书。七绝一首。凡三行，行字数不一，共四十二字。27.7×11cm。现藏浙江省博物馆，刊于日本《中国书道全集》(七)。

【赏析】：

陈洪绶，是明末淸初杰出的画家，同时也是一位书法家。

历史上不乏有书名被画名所掩的书家，陈洪绶即爲其中的一位。陈洪绶的书法恰如他画中的线条，简洁质朴，淸硬细劲。不过深一层地理解他的书法便不能离开当时书风的嬗变状况。明淸以后的书坛爲阁体书法所把持，呆板、雷同，僵化的敎条把书法艺术推到了绝境。但也因此出现了反阁体的书学思潮。诸如黄道周、倪元璐、王铎、张瑞图、傅山等人更是追溯北宋的尙意书法思想，将个性放在首位，给书法带来了新的气象。作爲锐意独创的陈洪绶，又曾师承黄道周等人，自然也就受到了这种思想的燻陶。所以，我们观赏陈洪绶的书法，点画奇纵、放逸；结体取欹侧之势；虚实对比强烈，一反平正的拘谨；再加上他书法的章法，大小相差，疏密随意，给人一派天机之感，成了明末淸初重书法个性的又一个继承者。陈洪绶作画，善于夸张，求得一种怪诞的审美价値。所谓怪诞，即是对世俗的反叛。其书法一如他的绘画，以不平不正的怪诞面目出现，不但具有极强的个性，更代表着这一时期新的书法思潮的发展。

我国的艺术品藻向有结合作者人格的传统，由人而观书，更能全面、深刻理解作品的涵意。陈洪绶是一个重气节的人物。明亡之后，淸逼被俘的陈洪绶作画，而陈洪绶临危不惧，泰然处之，宁死也不动笔。书如其人，这就无怪乎欣赏陈洪绶的书法，也能给人感受到一种铮铮铁骨的蕴味。