七绝诗轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1278页（1111字）

【简介】：

淸·吴大澂书。纸本。行书。凡三行，共三十三字。刊于日本《明淸书道图说》。

【赏析】：

淸代“馆阁体”盛行，其特点是线条单调，点画的端部运行複杂而中部怯弱。于是包世臣大声疾呼“中实”：“用笔之法，见于画之两端，古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。……中实之妙，武德以后，遂难言之。……”(《艺舟双楫·历下笔谭》)雍正、乾隆年间，统治者大兴文字狱，而适逢金石出土日多，故文人士大夫尙从事金石考据之学。那两周金文、秦汉刻石、南北朝摩崖、造像以及唐朝碑版等书法令士大夫们耳目一新。于是碑学兴起，帖学渐衰。吴大澂师法米书，是因爲号称“刷字”的米芾书法也是以“中实”来表现其功力的。

吴大澂的这幅行书作品可从以下三方面来。(一)用笔。此幅作品气韵生动，首先是用笔得当。执笔略高，把笔较轻，腕下才有较大的迴旋余地，才容易写出放蕩不羁的米书风格。其次，落笔中侧互用，“中锋取劲，侧笔取妍”，随提即按，运笔力点多变；运用侧锋，一取其速，二取其妍，三取其变，有时起笔侧锋，有时中间侧锋，也有末笔侧锋，变化莫测，不守死法。运笔过程中，笔笔送到，笔实而墨沉。运腕使毫时，不仅注意提按、留驻，而且也注意到转动笔毫锥面，随锋而落，随锋而起的所谓“四面锋”、“刷字”的特点，这是米芾书法天眞、自然的奥秘所在。这不是人人都能做到的，要有雄厚的临摹基础，米芾自诩“腕下有羲之鬼”，遂能时出新意于法度中。吴大澂的此幅行书能得米书神韵之三昧。

(二)用墨。宋姜白石《续书谱》曰：“凡作楷墨欲乾，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，也不可不知也。”此幅行书作品燥润相间，节奏明快，是由于运笔的提按、疾迟而产生的：运笔沉着，速度较慢，则渡墨多，易生“润”的效果；运笔略提(即笔锋着纸较轻)，速度较快，则渡墨少，易生“燥”的效果。“燥润相间”的效果不是笔毫中含墨少的结果，而是墨含较润，凭藉腕下提按轻重、运笔快慢而写出的效果，这样的“燥润相间”才是苍劲、老辣的艺术效果。

(三)此幅作品气韵生动，除来自笔墨方面的原因外，也有来自结字、布白的变化。字体的大小、正侧，点画的长短、疏密富有变化，善于在变化中取势，造成一种纵横倜傥的跌宕风姿。章法上採用有行无列，行距宽于字距的方法，更加从字裏行间透露出遒劲俊逸、纵横恣肆的风采来。