战国官玺

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1501页（1717字）

战国玺是战国时期各国玺印的总称。传世的战国玺可分爲官玺和私玺两大类。统治者任命各级官吏颁发玺印，作爲行政权力的凭证，调迁时缴回。我们现在见到的白文官玺有司徒、大府、计官、相邦等；朱文官玺有司寇、左司工、行府、发弩等。私玺大多刻姓名，也有刻吉语、单字、图象等内容的。战国玺大多爲铜质。白文玺的製作有铸有凿，朱文玺则均出铸造。官玺通常爲2—3cm见方，私玺较小，一般爲1—2cm见方。

战国玺集中反映了我国古代玺印艺术的辉煌成就，在印学史上佔有重要的地位。它以其瑰丽奇异的艺术风姿展现于印林，对秦汉印章以及后世的篆刻艺术发展，都产生过巨大的影响。战国玺的艺术特色，主要体现在以下四个方面。

丰富的印式：战国以来，随着政治、经济和文化的发展，人们相互间的交往愈益频繁。正方形这种单一的玺印形式已不能满足人们的需求，他们希望玺印的形式能朝着多样、美观的方向发展。因此，在各国的玺印形式的设计上出现了争奇斗艳的局面。战国玺中最常见的印式是方形、圆形和长方形。即便是形状相同，也有大小、朱白和变化装饰的区别。除此以外，还有椭圆、半圆、盾、铲、心、角等形状，以及由二方、三方、四方印组合起来的连珠印等(图一)。

精美的文字：战国时期，各国的文字纷繁複杂。有时同一个字可多写几笔，也可少写几笔，繁简殊异；有的字可以正写，也可以反写。同文异体现象更是屡见不鲜。如果从国家统一文字的意义上来看，这种文字纷乱的现象理应革除，但从艺术角度出发，古玺文富于变化、精巧生动的造型，却又那么可爱，能给人们带来许多美的享受。战国玺的文字，是在当时社会通行的古籀文字的基础上经过艺术提炼之后更趋精緻、典雅的文字。总的来说，官玺文字大多疏放、雄强(图二)。

奇异的布局：战国玺高超的艺术性还表现在奇妙多变的布局上，尤其是在官玺中反映更加突出。战国玺常见的布局方法大致有下列几种：①错落法。战国玺利用文字的大小相掺、左右穿揷，打破平铺匀满、状如算子的格局。字的大小，一任自然，该大即大，该长即长，不作人爲的安排(图三)。②奇险法。有些古玺文表面上东倒西歪，杂乱无章，如果细加品味，便会发现这正是作者的巧思奇妙之处—寓平正于险绝之中，奇中见平，险中求稳(图四)。③对比法。战国玺常常用对比手法使印面原有的疏密关係产生强烈的反差。白文玺大面积留红，朱文玺大面积空白，“宽可走马，密不透风”这一美的意境在此得到了充分的表达(图五)。④界栏法。战国玺还在各种形状的印面加设界栏，使作品的构图更显丰富，印面更加古朴、灵动等。値得注意的是，朱文玺一般不加设界栏，只有少量的吉语玺设十形界栏(图六)。

独特的印边：战国玺的印边，特别是朱文玺，宽边细文—拙朴、凝重，艺术形象极爲鲜明。朱文玺印边的宽度通常是相等的，但也有宽度不一甚至在同一条印边内还有宽窄变化的。白文玺印边的面目也很多。有的四条边皆完整，有的仅存三条、二条、一条，有的只剩半条或者全无。白文玺新製成时，印面四周皆设置印边，目的是爲了保护印面不使损坏。后来有许多古玺的印边出现残缺，都是由于年深日久、自然风化等客观因素所致(图七)。