信息论美学

出处：按学科分类—自然科学总论 山东人民出版社《方法大辞典》第664页（1436字）

本世纪50年代和60年代分别在法国和德国发展起来的一种边缘学科。

首倡者是法国的莫尔斯和德国的本泽。莫尔斯于1958年发表的《信息论与审美感知》一书，是这一领域中具有代表性的着作。

信息论美学是信息论和现代美学结合的产物，它的最直接的美学前驱是符号学美学。从方法论的角度看，它继承了19世纪后半期德国心理学家费希纳所开创的实验美学的方向，注意用自然科学的概念和方法来分析人的审美心理，把信息量同对人的审美感知的测量结合起来，并通过信息把审美主体和客体联系起来进行考察。

信息论美学首先从美是信息出发，把美看成可以分解为一系列能在电脑指令系统中加以辨识和计算的基本符号，把对美的研究纳入一般信息通讯系统的模型中进行。莫尔斯认为信息论美学的基础就是“所有的艺术作品——广而言之，艺术表现的任何形式，都可以被视为一种信息。它由发送者——一个有创造力的个人或小团体即艺术家，发送给来自一个特定社会文化团体的个别接收者。传递通道可以是视觉、听觉，或其他的感受系统。

”

信息论美学着重研究一部文艺作品能够给人们发送出多少新颖的或独创的信息量。由于信息量的新颖性、独创性在通讯过程中与信息的可理解性成反比例：越是新颖的东西就越难以使人理解，而完全是被人理解的则同时也是完全陈旧的。为此，就必须找到既有新颖独创而又容易被人理解的最优信息。

信息论美学的研究，还可以把一部作品所带来的信息量按不同层次分离出多级水平，然后用超级符号进行有序排列组合，供接收者在各级水平之间进行不断选择；同时也可用这种多层次排列组合理论来解释审美趣味的高低。

信息论美学还提出了审美信息这一概念。一般信息论分析有三个阶段，即：语法信息阶段(主要解决信息在通讯过程中的技术问题)、语义信息阶段(主要解决信息内容的正确传送、接收问题)、价值信息阶段(主要研究信息的实效问题)。审美信息主要属于第三阶段的内容。

因为有些作品不可译性很明显，如交响乐的指挥，对同一曲作原谱可作出不同的解释，处理上就不一样，因此，在演奏时就会发送出不同的审美信息。

审美信息这一概念的提出，对用科学的方法来研究传统美学中的风格问题具有一定意义。另外，信息论美学还注意到了多余信息量的问题，并可用来分析艺术作品和从事艺术创造。

信息论美学在理论部分要研究如何用推理的方法制定出一些模型和规则；这相当于计算机的软件设计；在实验部分要研究信息、发送者、接收者的种种特性，这相当于计算机的操作过程。由于信息并不是纯客观的东西，同样的符号，对不同的人有着不同的意义，因而信息论美学需要正确的美学观指导，才能准确统计分析审美对象的特性。信息论美学不能取代全部美学，但它的实际应用却十分广泛，用于分析现成的艺术作品，如对文学作品的用词和题材方面的特色，都能通过计算机进行统计与描述，然后得出准确的判断。

对音乐作品，用同样的方法也能分析无声素、调式、主导动机等各级水平的不同特性。用于艺术创造，特别是对实用美术，它可以在工业、建筑、广告、装璜等设计方面，用计算机列出多种排列组合供人选择。还发展出激光音乐、光效应艺术等。