突转法

出处：按学科分类—自然科学总论 山东人民出版社《方法大辞典》第666页（799字）

戏剧结构常用的主要方法。

最早运用于希腊悲剧，亚里士多德在《诗学》中专论过这个结构技巧。他说：“突转指行动按我们所说的原则转向相反的方向”，它是“按照可然律或必然律发生的。”突转是由情节结构中产生出来，往往是剧中人和观众始料不及的一百八十度的突然转变，由此造成强烈的戏剧性。如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第三场，报信人原想解脱俄狄浦斯的厄运而说了一番安慰的话，但由于揭示了神祇的秘密，结果却把俄狄浦斯推进毁灭的深渊。报信人这个行动的结果出人意外地导致了剧情的突转。莎士比亚的《威尼斯商人》第四幕“法庭”一场，便是突转的例子。当夏洛克拔出刀来准备从安东尼奥身上割下一磅肉来。此时，辩护律师鲍细霞向他宣布：根据借据规定，只准割下一磅肉，不能多也不能少，还不准流一滴血，否则，夏洛克就得抵罪。

这使整个局势发生了一百八十度的突转，结果，夏洛克失败了，安东尼奥胜利了。“突转”一般产生于复杂的情节结构中，而且具有前因后果，出现突然但又合情合理。

“突转”和“发现”，一般往往是同时进行的，或一先一后地进行的，有时也各自单独进行。如《玩偶之家》柯洛斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫求情不要开除他，但娜拉的请求被拒绝了。

她从顺境转入了逆境。这一“突转”使她发现她的行动在法律面前却是犯罪，并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转，开始发现娜拉和海尔茂之间的不平等的夫妻关系，发现资产阶级法律对妇女权力的侵犯。

《玩偶之家》第三幕的结尾，海尔茂找到柯洛克斯泰的告密信后，大发雷霆，责骂娜拉断送了他的前程。但他接到柯洛克斯泰的第二封信，退还娜拉的借据，他马上又饶恕了她，并且要跟她恢复“幸福的家庭生活”。但遭到了娜拉的拒绝，这是一个突转。通过这突转，娜拉发现他的丈夫是个卑鄙自私透顶的像伙，观众也发现资产阶级社会男女地位的不平等，男人把女人当作玩物，也发现娜拉性格的转变。