江山秋色图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第328页（968字）

【作品赏析】：

本图为长卷形式，画面上重山复岭，层峦叠嶂，江河溪涧，深泽浅潭，飞瀑激落，错杂其间。

深秋的雾色中，楼观屋宇，栈道廊桥，苍松古树，各得其宜。流连于山水之间的，又有三三两两的步行者，张网摇船的艄公，松阴下歇息的对话人。岸边鸿雁翔集，闲云悠然缭绕。景虽细而详略得当，人虽小却面目俱全，整个画面充满了浓厚的生活气息，令人目不暇接。

元代的邓文原题赵伯驹的画云：“苍山高处白云浮，楼阁参差带远洲。千尺虬龙依绝壁，一群鹳鹤唳清秋。

山翁有约凭双屐，野客无心溯碧舟。最是霜林好风景，居然咫尺见丹丘”。

实际上，当时的作者南渡后，曾“每于市肆涂抹，与庸工杂处”。虽然在这幅画面上出现的是一片太平、悠闲的景象，我们是否能从中体味出作者对失去的故土的思念之情呢?

此图在布局上用传统的“散点透视”法，将高远、平远和深远适当地结合起来，造成容量大、布阵奇、开合有度的效果，既奇伟壮丽又深邃空灵，在多变之中得到一种和谐的整体感。

本图的山石皴法以“小斧劈”为主，此法在南宋山水画中经常采用，宜于表现高大的石山，造成险峻而又清秀的效果。我们还可以从色彩上将这幅画同北宋画家王希孟的《千里江山图》相比较，同是青绿山水长卷，王的设色浓重，颜色饱和度高，显得凝重、深沉；而赵画用色则相对冲淡，整个感觉更“亮”一些。

又阴影处多用石青或墨青，亮处多以石绿加赭色，水天处用花青打底杂施以白粉，造成明暗适中、和谐清雅的效果。

此画还有一个特点，那就是具有受到文人推崇的“士气”。变浓郁为清雅，而清雅正为文人画家所追求。

因此，将北派山水贬得一无是处的董其昌，也对按他的分法属于北派的赵伯驹之画给以“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”的评价，以此也可见赵作的成功。

。【作者介绍】：

赵伯驹(1119－1185)字千里，宋宗室，高宗时曾任浙东兵马钤辖。

工青绿山水，远师李思训，风格工致巧整。但有时也适当采用水墨山水画法。

据载亦长于花禽、竹石、人物等。。

宋 赵伯驹(传) 卷 绢本设色 纵56．2厘米 横323．2厘米 藏故宫博物院