渔乐图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第548页（760字）

【作品赏析】：

《渔乐图》表现江南秀色和渔民生活。

江边高树坡石，其上远山层叠；停泊在江边的渔舟上，有下罾垂钓的，有对面欢谈的，也有正在起火备炊的，远处渔舟渐次变小变淡。画法比较粗纵。

白识“小仙”二字，钤朱文“江夏吴伟小仙”一印。

据画史记载，吴伟少年时代生活孤苦，曾收养于常熟钱昕家，后流落金陵。

成名后曾两度奉召去北京，一次在成化间受到宪宗宠遇，曾有于皇帝面前醉中跪翻墨汁，信手涂抹成《松泉图》的佳话；但朝廷内外的恶浊环境使他感慨万端，“吾今识仕宦矣，乃始为落魄游”。第二次在孝宗弘治初，授“锦衣百户”，并赐“画状元”印及宅第一所，但在京住了二年，终于又称病南返，居于秦淮河畔。

联系吴伟的生平经历和他“出入掖庭，奴视权贵”的狂傲性格，可以想见，他描画这类放舟江湖的生活未尝不是寄寓了对当时黑暗统治的不满情绪。他不慕权势而长期生活在民间，并且画出许多表现祖国秀丽江山和多少带有民主色彩和较有生活气息的作品，表现出他的进步思想倾向。

他在艺术手法上也表现了较多的自由清新的气息。即如这幅画的山石皴法，固然还可看出马远、夏珪的传统“斧劈皴”的痕迹，但他并不拘泥于前人，而是带有更多的写实意味。

在空间处理上也是这样。。

【作者介绍】：

吴伟(1459－1508)，字次翁、士英，号鲁夫、小仙，江夏(今湖北武汉)人，是戴进之后的浙派健将，工画人物、山水，早年比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓，成为“江夏派”的创导者。

明 吴伟 轴 纸本着色 纵270厘米 横174厘米 藏故宫博物院