黄甲图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第610页（1334字）

【作品赏析】：

徐渭的写意画不仅以其生动的笔墨和造型显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫、人物、山水等无所不工，令人耳目一新，其特点更在于其笔墨形象具有浓郁的感情色彩；作者每每通过诗画结合的方式，造成联想，兴起画外之意，因而给人以“嬉笑怒骂皆成文章”的痛快淋漓的感受。

《黄甲图》用笔峭拔劲挺，以奔放而精练的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气氛。此画画在生纸上，作画时在墨中加了胶水，这样可以避免水墨渗散，徐渭时喜用此法。蟹的造型，虽寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、形状、神态历历具足。

覆在上面的荷叶，笔阔气贯、偃仰有致，点画之外更寓无尽秋意。

徐渭画蟹，意在蟹有甲而讽寓进士甲科。这从他的题诗可以进一步加以领会。

其诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”据《明史·选举制》：乡试第一为解元，会试第一为会元，二三甲第一为传胪。

但世多称二甲一名为传胪。又，按旧制殿试后传名曰传胪。

很明显，原来这是借螃蟹粗莽横行的形象来讽刺那些纵然腹中无物、为人所不耻，但却能黄榜题名进登甲第的家伙们的。我们从画家的生平经历知道，徐渭多才多艺，曾经出入于东南七省督帅胡宗宪的幕府，得到明世宗和胡宗宪、唐顺之(官至右佥都御使，也是当时一位很有革新精神的古文学家)等名臣的赏识，他并亲自投身抗倭斗争，是很想为国效劳、有一番作为的，但是他所处的时代却正是严嵩等奸臣当道，封建帝国已由巩固趋向腐朽崩溃，统治阶级不仅对人民压榨非常残酷，而且其内部朋党之争异常激烈，徐渭身受其害，且在四十一岁以前连应八次乡试而未取，由于他“不与时调合”，竟致“其名不出于越”。

他对社会的黑暗是深有所感的，晚年在山阴“深恶诸富贵人”，甚而“显者至门，或拒不纳”，因此在他的作品中表现出了对腐败政治特别是封建科举制度的强烈不满和鲜明的民主倾向。

这种民主倾向反映在文艺创作的见解上就是提倡创新，反对摹古；提倡独抒性灵的创作个性，反对不讲真话的伪道统。

用徐渭的话说就是：“今之为诗者……不出己之所得，而徒窃于人之所尝言，曰：某篇是某体，某篇则否。此虽极工，逼肖而已，不免于鸟之为人言矣。

”(《叶子肃诗序》)这和提倡“童心”而敢于蔑视《语》、《孟》的李贽的理论是完全一致的。

清代杰出画家郑燮曾说：“郑所南、陈古白两先生善画兰竹，燮未尝学之；徐文长、高且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之不辍，盖师其意不在迹象间也。文长、且园才横而笔豪，而燮亦有倔强不驯之气，所以不谋而合。”他并且刻了一方“青藤门下走狗”的印章用来盖在画上。齐白石也曾作诗说：“青藤、雪个远凡胎，缶老衰年别有才：我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”由徐渭所开创的水墨大写意画派确实是别开生面，“一扫近代芜秽之习”，而我们从八大山人、郑板桥、吴昌硕、齐白石等写意画大师的创作中也可看出他对晚清、近代中国绘画发生的重要影响。。

明 徐渭 轴 纸本水墨 藏故宫博物院