晓江风便图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第706页（1204字）

【作品赏析】：

此图作于渐江逝世的前三年，为传世精品之。

卷末渐江自识：“辛丑十一月，伯炎居士将俶广陵之装。学人写《晓江风便图》以送。揆有数月之间，蹊桃初绽，瞻望旋旌。弘仁”。辛丑即1661年。伯炎居士即渐江的好友吴羲，新安人，家中收藏古代名画甚丰，渐江常去展玩欣赏。当吴伯炎乘船赴扬州时，渐江作此图送他，并希望他数月之后，蹊桃初绽时，顺利归来。古代旅行主要依靠水路，由新安至扬州(广陵)，行船当由浦口(练江入新安江口)、新安江至钱塘江，在杭州进入大运河，即可直达扬州。

此图乃写浦口实景。前段写练江沿岸霞山、将军山诸景，嵌岩峭峙，林木萧疏，溪寒水涸，饶有冬意。后段写新安江对岸晓雾迷濛，烟峦重叠，江中远处两舟齐驶，近处一舟亦扬帆乘风而去，点出“晓江风便”题意。

此图有三个突出的特色：远、静、冷。

不仅表现在境界上，更表现在笔墨中。

一，就境界论，此图具有幽深旷远之美。画的晓江本有幽远之意，笔墨中更透露了另外一种远。昔人评李成、范宽画云：李成画虽近看，亦如远在千里；范宽画虽远看，亦如近在眼前。因为李成画文气，范宽画武气。渐江文秀典雅的画笔，使近景皆有远感，在远的一体中又有咫尺千里的空旷感，十分难得。

二，静寂如万籁无声。所画的晓江幽深旷远本来就是静寂的，没有人世尘俗的喧闹，古代文人画家都喜爱表现这种境界。但大部分画家是用动的笔墨去表达静的境地，和渐江同时的石溪、石涛等人都是如此，他们下笔如写草书，笔痕墨迹有一种运动感。而渐江用沉稳而谨严的笔墨，没有形之外的跃动感，也没有寓之于内的燥气，显得特别的静寂，在静寂中又显示出一种刚正之气和不屈的精神。

动美和静美的比较中，静美更为难到。

三，冷韵逼人。

渐江画的是冬景，当然是冷的。画冬景使人联想到寒冷，这并非难事，但在笔墨之中传达出寒光冷韵，这在古今画家中是罕见的。

渐江用简练的线条、明洁的笔墨、谨严的组织，放射出飕飕的寒韵，使人俗虑尽消。

渐江作品中的远、静、冷，出于他的画笔而源于他的精神。

他“畏见日边人”，远离官场和尘俗的人世，乃是他“远”的根源；他抗清失败后，不降清求仕，不赶取功名利禄，静静地隐于禅，这是他的“静”的根源；生活在异族统治的环境中，恢复既无希望，他的心冷透了。这是他“冷”的根源。

《晓江风便图》卷后有吴羲、程守、许楚、石涛四家长跋。石涛跋云：“笔墨高秀，自云林之后罕传，渐公得之一变，后诸公实学云林，而实是渐公一脉。”

清 渐江 卷 纸本 浅设色 纵28．5厘米 横242厘米 藏安徽省博物馆