溪山无尽图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第708页（1026字）

【作品赏析】：

画面以溪、山为主，开始一段溪夹于山间，末段山浸于溪中，甚长，景色有无尽之意，故曰：“溪山无尽”。

画面取俯视兼斜视的角度。开头近景仅见山坡，溪对岸仅见山根，接着，近景可见山峰、山岭，远景可见山脚，又忽开忽合。

后一段，近景可见重山复岭，中景、远景皆见山顶。最末一段，不见近景，仅有中景和远景。

又，开始紧促，愈后愈舒旷，颇类于今天移动式电影连续镜头。观者的精神由紧张渐趋解放而至轻松。

这样的“丘壑布置”法在古代绘画中极为鲜见。作者也自以为得意，在题识中云：“自不知丘壑布置前无古人矣。”其取景显然来自皖南山区，也显然经过作者的加工。

他力图表现一种幽深清静的气氛和隐士高人居住、读书、游览的胜境。作者题识也表现了这种思想：“旅迫柴扃事事删，空斋泼墨写深山。扁舟故点千峰冷，草阁今添一个闲。

亦释亦冠行世外，自无车马到烟间。……归隐者余以言言也，未遂买山之心，空负泉石之性；聊以笔墨寓意烟霞……”

画中山以石为主，这也是皖南山境的特点，山上仅有一些枯枝短槎，山溪之间高松垂柳，杂树修竹，也有虬松倒挂，水草丛生。画法显然师法渐江，后者画过类似的长卷很多。渐江画中方形几何体在这里已部分得到解放，画中的斜岗长坡仍明显看出从渐江笔下的几何体中变出。画树画竹用笔皆和渐江一样稳健。山石前后上下左右及树亭桥船的安排皆谨严有序，一丝不苟，较渐江的画更为充实丰富，用笔也多变化，但冷静沉稳却有不及。虽然如此，神貌皆和渐江的画相距不远，仍然是以渐江为首的“新安画派”的典型画风，而和清初所谓正宗的绘画大相径庭。这里没有用柔软的曲笔勾写，也没有用湿润的水墨点染。

它以孤寒冷峭的风格独立于清初的山水画坛，赢得了画史上的不朽地位。

【作者介绍】：

祝昌(生卒年不详)，字山嘲、山史、山公，安徽龙眼人(见其作品中自题。

旧史或云广德人、舒城人，皆误)，居新安最久，晚客汉上。《国朝画征录》记其“性孤介，或遇之，不以礼，虽饼金购尺幅，终不许也。”从他自己的题画诗中可知，他是一位弃世绝俗的高逸之士。

祝昌是渐江的弟子之一，开始作画完全学渐江，后期山水画吸收元代各家之法，较前有变化，然基本形体仍未出渐江法门。

清 祝昌 卷 纸本设色 纵25．2厘米 横1049厘米 藏苏州博物馆