幽亭秀木图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第853页（1134字）

【作品赏析】：

此图无作者款印，但左上有清代文学家兼书画家王文治题款：“昔人谓：亭无俗物为幽；树不臃肿，经冬变红黄色者为秀。然余谓幽秀之致，有出于寻常，笔墨畦径之外者，莲巢此幅足以当之矣。文治题。”钤印两方：“王文治印”、“曾经沧海”。这一段文字，不仅可证此画为潘氏之作，同时也点出了其境界和立意。

从布局上看，此画的中部以虚代实，这是层波叠浪、浩森开阔之水。上方是临水的半座山峰，顽石乱积，嶒崚突兀。

近处土石坡陀，起伏不平，丛木中透出水中远山。画家的笔墨集中于画幅的上下两部分，但全画则是气脉连贯的整体。

以笔法特点而言，全画的山石树木并不多用皴擦，但线条峭劲挺拔、干净利索，疏密布置很讲究，因而不觉空泛孱弱。水际多作大石，这本是北宋画家范宽常用之法，而此图的布局有些近似，但画得极为劲健。

山石多加攒点，石脚略见解索兼芝麻的皴法，水岸山脚之石用了大小相同之法，层层叠叠，棱角峥嵘，颇有久经风雨折剥之感。又因为其上是点苔加淡青绿赋色，其下则浅绛渲染，清润中既表现出山石的纹理质地，也描画了自然景观的生机。

前景的两丛杂树，因系水边之树，不象深山野树盘曲交错，布置略似元画家倪云林的杂树。画法则多用侧笔，树干骨节直露，枝如蟹爪鹿角，树根则是半露半嵌，笔法硬朗秀峭。

枝梢用破笔随意点出疏落的叶点，特别突出的是“经冬变红黄色者”，数点丹朱在枝头闪烁跳跃，给宁静幽远的画面增添了动的感觉，这是画中最引人注目之处。全画中近景空无一人，远处山根可见水榭，下方山峦遮掩着半座亭子，浩茫水面上隐隐可见半叶渔舟，使人感到有些萧瑟寂落，这与作者描画冬后之景的立意倒是相符的。就全画的格局、笔法特点和境界论之，它给人的主要是疏朗幽秀之感。王文治题曰“亭无俗物，树不臃肿”，以“幽亭秀木”名此画，看来是切题的。

。【作者介绍】：

作者潘恭寿(1741－1794)，字慎夫，号莲巢，江苏丹徒(今江苏镇江)人，山水花卉兼擅，与张崟、顾鹤庆等并称为“丹徒派”。

其画常有王文治题款，人称“潘画王题”。潘恭寿的山水画初无师承，王文治以书法之道授之，“娄东派”画家王宸又用“宿雨初收，晓烟未泮”八字授之。但是，他在清代画坛上既没被划入“娄东”，也未划归“虞山”等派。

他的画法出于“吴门派”，又接受董其昌、米友仁的影响，其山水画的清润令人想到明“吴门派”领袖文征明的某些长处。

但是，他在清画坛上仍可说是较具独创性的，他的画常有章法不落恒蹊，笔墨峭劲清丽的长处。这幅《幽亭秀木图》便是一个证明。

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清 潘恭寿 轴 纸本设色 纵124．6厘米 横43厘米 藏南京博物院