王骥德

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第138页（784字）

【生卒】：?—1623

【介绍】：

字伯良，一字伯骏，号方诸生、秦楼外史，会稽(今浙江绍兴)人。

明代着各的戏曲理论家兼作家。他与同时代的戏曲家吕天成、汤显祖友善，师事同乡徐渭，又出入于沈璟之门，在戏曲理论上融会诸长而自成一家，戏曲论着有《曲律》四卷；戏曲作品传奇有《题红记》，杂剧有《男王后》、《两旦双鬟》、《弃官救友》、《金屋招魂》、《倩女离魂》五种。

又着有《南词正韵》，并校注《西厢》、《琵琶》二记；诗文有《方诸馆集》，散曲有《方诸馆乐府》等。

所着《曲律》和吕天成的《曲品》有“论曲双璧”之称，全面论述了南北曲的源流、宫调、作曲和唱曲方法，兼及剧本结构、情节、宾白、科诨等问题，对杂剧、传奇、散曲作品也有所评论，全书涉及内容广泛，全面、集中地表述了王骥德的戏曲理论主张。

他倾重音律，但并不废弃辞采。对临川派重辞采、吴江派重音律的论争，能以公正的态度作出全面的评价。《曲律·杂论》中说：“临川之于吴江，故自冰炭。吴江守法，斤斤三尺，不欲令一字乖律，而毫锋殊拙；临川尚趣，直是横行，组织之工，几与天孙争巧，而屈曲聱牙，多令歌者舌。”对戏曲语言强调本色或侧重文词的两种倾向，也能在具体分析的基础上提出自己的看法。《曲律·论家数》说：“大抵纯用本色，易觉寂寥；纯用文词，复伤雕镂。……至本色之弊，易流俚腐；文词之病，每苦太文。雅俗浅深之辨，介在微茫，又在善用者酌之而已。

”王骥德对戏曲创作和表演中的一些技巧问题，提出了许多精辟见解。

王骥德强调戏曲创作要“有关世教”，继承了《琵琶记》宣扬的“不关风化体，纵好也徒然”的写作原则，赞扬这是“持大主脑处”。

同时推崇《琵琶记》，贬低《拜月亭》，表现了他在创作上追求的思想倾向是消极的。