文赋

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第207页（1022字）

西晋陆机作，是我国古代文学理论史上具有重要意义的文学理论专着。

全文用赋体写成，文前有“序”，说明写作《文赋》的原因、目的。“恒患意不称物，文不逮意”，“故作《文赋》以述先士之盛藻，因论作文之利害所由”。《文赋》以艺术构思为中心，较为细致地分析了文学创作的过程，涉及到文学与现实关系、文体风格、感兴活动、文学的社会功用等很多重要的文学理论问题。

《文赋》首先提出了创作的前提和基础，是作家观察、研究客观现实以及学习、钻研古代文化：“伫中区以玄览，颐情志于《典》、《坟》；遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”这已经涉及到了文学与现实关系的问题。《文赋》详细生动地论述了艺术构思：“其始也，皆收视反听，耽思旁讯，精骛八极，心游万仞，“浮天渊以安流，濯下泉而潜浸”，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。

作家丰富的想象和联想，是艺术构思的中心环节。《文赋》论艺术构思，突出作家形象思维的特征，强调文学的形象性，作家神思驰骋，时而浮游天渊，时而沉潜地泉，博采古今四海，笼括天地万物，使得“情瞳胧而弥鲜，物昭晰而互进”，感情更加鲜明，物象更加清晰。

在“抱景者咸叩，怀响者毕弹”的众多形象中进行由此及彼，由表及里的艺术加工；“虽离方而遁员，期穷形而尽相”，从而创造出具体而概括的艺术形象：“函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心”；“笼天地于形内，挫万物于笔端”。《文赋》关于文学形象化的理论，是开创性的，在文学理论史上有重要意义。

《文赋》对写作方法、技巧的问题，都有较详细论述。《文赋》强调创新，反对模拟：“谢朝华于已披，启夕秀于未振。”主张内容与形式相统一：“理扶质以立干，文垂条而结繁。”《文赋》把文章区分为十种文体，分别指出了每种文体的特点，对创作中的灵感即“感兴”问题也有精辟见解。

《文赋》对后世的文学批评影响很大，章学诚说：“刘勰氏出，本陆机氏说，而昌论文心。”(《文史通义·诗话篇》)对《文赋》的研究历来比较重视。肖统的《文选》收录《文赋》，唐代李善注释《文选》，对《文赋》的注释在内容与观点上多有阐发。历代《文选》注家对《文赋》都有译释，重要的有《文选》五臣注，《文选纂注》(明张凤翼)等。《文赋》的撰写年代，学术界有不同看法，有人认为是陆机二十左右的作品，多数人认为是四十岁左右时撰写的。