戏为六绝句

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第221页（753字）

唐代大诗人杜甫论诗的组诗。

这六首绝句，虽题曰“戏”，但内容严肃，有感而发。唐自“四杰”开始，诗歌面向广阔社会生活；陈子昂高举“建安风骨”的旗帜，明确了诗歌发展方向。但有人理解片面，产生了“好古者遗近，务华者弃实”(元镇《唐故工部员外郎杜君墓系铭》)的偏向，认识不一，对此，诗人写了这六首开创性的以诗论诗的组诗。

《六绝句》，提出了对过去作家的评价问题。

指出对六朝庾信及初唐“四杰”，不应采取全面否定态度。如庾信，虽前期诗风浮靡，但入周后诗风一变，有其“老更成”、“凌云健笔”一面；对“四杰”则应看到他们在改革诗风方面所起的作用，而不应只注意其“调入初唐，时带六朝锦色”(陆时雍《诗镜总论》)一面；说明评价作家，要知人论世，不应脱离历史条件。

当然杜甫评价作家的根本标准是风骚的现实主义传统，“劣于汉魏近风骚”一句，说明了这一点。

后三首，提出了论诗宗旨。

首先提出了“别裁伪体”的主张，凡不符风雅传统者皆裁而去之，这是他论诗的大前提。在这个前提下，他主张“不薄今人爱古人”，应古今并重；在内容与形式关系方面，他既主张“方驾屈宋”，又应有“清词丽句”，使内容与形式统一起来，但应防止走上形式主义歧路，作齐梁“后尘”；在学习途径上，他主张“转益多师”，即要广泛地、多方面地学习。实现上述几点，就不仅有目前的“翡翠兰苕”般的纤巧之作，还将会出现“鲸鱼碧海”般的壮美诗篇。

这组诗论，不但形式上创新，观点上也远较他前人全面，是诗人自己创作的经验之谈。

对后代有巨大影响，代有续作。人民文学出版社有郭绍虞《社甫戏为六绝句集解》。