情词易工

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第574页（541字）

情词，指文艺作品中关于情感的描写，以及溶入作者主观感情的文字。

明代戏曲理论家何良俊总结创作经验时，认为这类“情词”具有较强的感染力，容易收到好的效果。他在《四友斋丛说·曲论》中说：“大抵情辞易工。盖人生于情，所谓‘愚夫愚妇可以与知者’。观十五国《风》，大半皆发于情，可以知矣。

是以作者既易工，闻者亦易动听。既《西厢记》与今所唱时曲，大率皆情词也。”“情词易工”包括两方面内容：一是指作家创作和演员表演时容易成功，即“易工”；一是指读者阅读或观众欣赏时容易受到感动，“易动听”。为做到这些，关键在于要“情真语切”。何良俊指出，在戏曲中写情词，要简淡，要蕴藉有趣，还要“语不着色相”，总之，重当行本色。何良俊推崇郑德辉所作情词：“自与人不同”，其《倩女离魂》“清丽流便，语入本色，然殊不秾郁，宜不谐于俗耳也。

”其《王粲登楼》“摹写羁怀壮志，语多慷慨，而气亦爽烈。”何在评论王实甫《西厢记》时说：“首尾五卷，曲二十一套，终始不出一‘情’字。”证明其“才情富丽，真辞家之雄。”何良俊提出“情词易工”的论题，是为了改变戏曲创作中的刻板、平庸、毫无生气的现象。但何良俊所论“情词”偏重于色情之情，未免太狭隘些。后世应用这个概念的涵义才逐渐扩大。