南词激越，北曲慷慨

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第575页（540字）

明代文学家、戏曲家康海(1475－1540)对戏曲声腔风格的概括。

王骥德在其《曲律》中引用并发挥之。略谓：曲之有南北，始自刘勰《文心雕龙》。

谓“涂山歌于‘候人’，始为南音；有娀谣于‘飞燕’，始为北声。”以辞而论：南音多艳曲，北俗杂胡戎。以地而论：南朝之乐，多用吴音；北国之乐，仅袭夷虏。以声而论：则关中康德涵(即康海)所谓：南词主激越，其变也为流丽；北曲主慷慨，其变也为朴实。

惟朴实故声有矩度而难借，惟流丽故唱得宛转而易调。吴郡王元美(即王世贞)谓：南、北二曲，‘譬之同一师承，而顿、渐分教；俱为国臣，而文、武异科’。

‘北主劲切雄丽，南主清峭柔远。

北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。北辞情少而声情多，南声情少而辞情多。北力在弦，南力在板。

北宜和歌，南宜独奏。北气易粗，南气易弱。

’此其大较。康北人，故差易南调，似不如王论为确?然阴阳、平仄之用，南、北故绝不同。

”此中王骥德所引王世贞语，见《艺苑卮言·曲藻》。后世分别南北风格多本于此，且不限于声腔，包括整个艺术风格；也不限于戏曲，包括诗词曲歌等各种艺术形式，大体都不出“南词激越，北曲慷慨”的概括。

后世创作者也多有意遵循这一原则，从而形成我国戏曲艺术南北不同的风格。