作曲三难

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第593页（459字）

明代作曲家臧懋循总结元人创作时，指出作曲有三难。

他在《元曲选后集序》中说：“曲本词而不尽取材焉，如六经语、子史语、二藏语、稗官野乘语，无所不供其采掇，而要归于断章取义，雅俗兼收，串合无痕，乃悦人耳，此则情词稳称之难；宇内贵贱妍嗤幽明离合之故，奚啻千百其状。而填词者必须人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假。

此则关目紧凑之难；北曲有十七宫调，而南止九宫，已少其半。至于一曲中，有突增数十句者，一句中有衬贴数十字者，尤南所绝无，而北多以是见才。

自非精审于字之阴阳，韵之平仄，鲜不劣调，而况以吴侬强效伧父喉吻，焉得不至河汉，此则音律谐叶之难。”这里所说“情词”之难，包括题材的选取，风格的统一，以及悦人的趣味性；“关目”之难，强调了现实主义的原则，不仅要“事肖其本色”，而且还要“紧凑”；“音律”之难，指的是字的阴阳，韵的平仄，衬字的贴设，皆要“精审”，以达“谐叶”的效果。这些，不仅是藏懋循对元人创作的总结，也是对后人创作戏曲的要求，以及在创作中需要突破的难关所在。