裴神符

出处：按学科分类—历史、地理 民族出版社《中国少数民族文化大辞典西北地区卷》第261页（553字）

又名裴洛儿，一作路儿，或赂儿。西域疏勒(今新疆喀什市)维吾尔人，唐代初年着名的音乐家。他始为太常乐工，后受聘为宫廷乐师。裴神符会弹奏多种乐器，尤其以擅长琵琶而名冠京师长安(今西安市)。在多年的演奏实践中，他首先废除了传统的木拨弹奏法，代之以手指弹奏的新方法，这对丰富和发展琵琶的演技具有重要的创新意义。对此，《通典》中记载说：“旧弹琵琶，皆用木拨弹之。大唐贞观中，始有手弹之法，今所谓琵琶者是也。”《新唐书·礼乐志》中也记载说：“五弦如琵琶而小，北国所出，旧以木拨弹。乐工裴神符即以手弹，太宗悦甚。后人习为琵琶。”裴神符还是一位作曲家。他在贞观年中创作了《胜蛮奴》、《火凤》、《倾杯乐》三首乐曲，声度清美，深受唐太宗的喜爱。对此，《唐音癸签》卷十四中记载说：“胜蛮奴、火凤、倾杯乐，贞观中裴神符作此三曲，声度清美，太宗深悦之，盛行于时。”其中的《火凤》曲，不仅在中原地区广泛流传，而且在流传中不断改进发展。如“法曲部”中的《真火凤》，“胡曲部”中的《急火凤》，都是由裴神符的《火凤》曲改编而成的。裴神符是西域音乐家向中原人民献技传艺的着名代表人物之一。通过他们的实践活动，促进了中原艺术和西域艺术的大融合、大发展，他们为中华民族的文化事业做出了重要贡献。