四时田园杂兴(其六)

出处：按学科分类—文学 广西师范大学出版社《宋诗评译》第208页（1408字）

【原文】：

新筑场泥镜面平，

家家打稻趁霜晴；

笑歌声里轻雷动，

一夜连枷响到明⁽¹⁾。

【原文作者】：范成大

【译】：

新筑成的场院如镜面般水平，

家家打稻乘着难得的霜晴。

一阵阵歌声起伏如轻雷滚动，

连枷响奏了一夜，直到天明。

【评】：

《四时田园杂兴》是一巨型组诗，原诗前有《引》：“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐。野外即事，辄书一绝，终岁得六十篇，号《四时田园杂兴》。”可知这组诗是作者于淳熙十三年(1186)又回石湖隐居时所作，计六十首。石湖在今苏州市西南二十余里，西通太湖，是成大中年时买下的一块隐居之地，并以此湖为号。

钱钟书评价这组诗说：“不但是他的最传诵、最有影响的诗篇，也算得中国古代田园诗的集大成。《诗经》里《豳风》的《七月》是中国最古的《四时田园》诗，叙述了农民一年到头的辛勤生产和刻苦生活。可是这首诗没有起示范的作用；后世的田园诗，正像江淹的《杂体》诗所表示，都是从陶潜那里来的榜样。陶潜当然有《西田获早稻》、《下潠田舍获》等写自己‘躬耕’、‘作苦’的诗，然而王维的《渭川田家》、《偶然作》、《春中田园作》、《淇1上田园即事》和储光羲的《田家即事》(五古和七律)、《田家杂兴》等等建立风气的作品，是得了陶潜的《怀古田舍》、《归园田居》等的启示，着重在‘陇亩民’的安定闲适、乐天知命，内容从劳动过渡到隐逸。宋代像欧阳修和梅尧臣分咏的《归田四时乐》更老实不客气的是过腻了富贵生活，要换个新鲜。西洋文学里牧歌的传统老是形容草多么又绿又软，牛多么既肥且驯，天真快乐的牧童牧女怎样在尘世的净土里谈情说爱；有人读得腻了，就说这种诗里漏掉了一件东西——狼。我们看中国传统的田园诗，也常常觉得遗漏了一件东西——狗，地保公差这些统治阶级的走狗以及他们所代表的剥削和压迫农民的制度。诚然，很多古诗描写到这种现象，例如柳宗元《田家》第二首、张籍《山农词》、元稹《田家词》、聂夷中《咏田家》等等，可是它们不属于田园诗的系统。梅尧臣的例可以说明这个传统的束缚力；上面选了他驳斥《田家乐》的《田家语》，然而他不但作了《续永叔〈归田乐〉》，还作了《田家四时》，只在第四首末尾轻描淡写的说农民过不了年，此外依然沿袭王维、储光羲以来的田园诗的情调和材料。秦观的《田居四首》只提到了‘明日输绢租，邻儿入城郭’和‘得谷不敢储，催科吏傍午’，一点没有描画发挥，整个格调也还是摹仿储、王，并且修辞很有毛病。到范成大的《四时田园杂兴》六十首才仿佛把《七月》、《怀古田舍》、《田家词》这三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观感，把一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。田园诗又获得了生命，扩大了境地，范成大就可以跟陶潜相提并论，甚至比他后来居上……”(《宋诗选注》第217－218页)

组诗分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五个部分，每部分十二首绝句。此诗写秋收打场的欢笑雷动的丰收景象。“一夜连枷响到明”令有农家生活体验者，顿生多少回忆与联想。