次韵黄斌老所画横竹(1)

出处：按学科分类—文学 广西师范大学出版社《宋诗精华》第336页（719字）

【原文】：

酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。⁽²⁾

卧龙偃蹇雷不惊，公与此君俱忘形。⁽³⁾

晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。⁽⁴⁾

中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去。⁽⁵⁾

【译文】：

酒浇进画家的胸中，使他感情无法平静。吐出青苍的竹子，在那岁暮严寒中，头角峥嵘。它好似偃蹇而卧的神龙，即使雷震于前也丝毫不惊，大概画家与这竹子已融合为一，彼此忘形。晴窗的倒影在石砚的水中，磨好了松烟墨，蘸饱笔头上雪白的兔毫，在纸上挥动。画中再安放三块怪石，使横竹像屈曲盘绕的龙。只怕它的形体画全了，就会像真龙那样腾空。

【集评】：

今·潘伯鹰：“最后二句……是加一倍的描写技巧。杜甫的题画鹰诗最后二句云：‘梁间燕雀休惊怕，亦未腾空上九天。’这与山谷此二句有同一的巧妙，愈从反面松松地说，愈是在正面加了力量。山谷学杜大抵如此之例。”

(《黄庭坚诗选》第44页)

今·龙晦：此诗用韵“平仄交替，增强了诗的音节美”；诗中“吐”、“偃”、“落”、“饱”、“屈”字，“都下得异常突兀，使人读起来有挺拔瘦劲之感，末处用三石的屈蟠，怕横竹飞去，尤为隽永有味。”

(《宋诗鉴赏辞典》第544页)

【总案】：

艺术家在创作时达到“忘形”的境界，思想、精神与作品合为一体，黄庭坚能画善书，对此有特别深刻的领会。全诗布局严谨而又曲折变化，从中可悟到山谷的句法诗律。先写画家创作时的精神状态，接着生动形象地点出画与画家的关系，然后转笔写创作时的环境气氛，最后从侧面落笔，收束得很有余味。