松风阁诗卷

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第675页（1405字）

【简介】：

宋·黄庭坚书。纸本。行书。32.8×219.2cm。台北故宫博物院藏。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等着录。刊于台湾《故宫历代法书全集》(二)。

【赏析】：

黄庭坚的书法，可分爲五个时期：一、少壮年时期(四十岁前)，属于王羲之书风；二、元祐时期(四十一至四十八岁)，潜心楷书，代表作有楷书《王长者墓誌稿》等；三、绍圣时期(四十九至五十二岁)，悟得草书三昧，代表作有草书《李白忆旧游诗卷》等；四、元符时期(五十三至五十五岁)，代表作有行书《寒食诗卷跋》等；五、崇宁时期(五十六至六十岁逝世)，《松风阁诗卷》是这时的代表作之一。

《松风阁诗卷》作于崇宁元年(五十七岁)湖北鄂城樊山之游，系手卷作品。字大如小拳，笔画如长枪大，结字如奇峰危耸，充分表现了黄庭坚行书的风格。若与在此作之前的《寒食诗卷跋》、《伏波神祠诗卷》等比较，可以看出，此作更趋于和谐沉着，不似前二作之跃动。这也许是愈近晚年愈显平缓之故。

通过此作及类似之作欣赏黄庭坚书法，须多少了解他的论书思想，才易得要领。黄庭坚论书，墓本上围绕俗与不俗来展开。他认爲，“晋二王以来，唯颜鲁公与杨少师绝尘”，“大抵更无一点一画俗气”。他推崇颜眞卿、杨凝式，并学习之。因此，对黄庭坚的行书，除看到外在的造型特徵，如横画颤笔等之外，更须注意体味其内在的格调。可以说，黄书也无一点一画俗气。从《松风阁诗卷》来看，生涩的用笔、欹侧的结体，颇似诗中所谓参天老松之高古，而无一丝甜媚圆熟的俗气。

《松风阁诗卷》是黄庭坚于崇宁元年(1102)所留下的剧迹，诗文并载于其集内，是书作时距他去世只有三年。

纵观黄庭坚一生，始终与苏东坡休戚相关，他师事东坡，爲东坡门下四学士之首。东坡遭贬，他也一贬再贬，但他表现出良好的节操，始终不改变自己的初衷，在中国古代士大夫立身处世中，这始终是一种较高的道德凖则。

《松风阁诗卷》的写作背景，正在这段时间，当时他以流谪之身，游于湖北鄂城县的樊山，有感于当地风光旖旎，特别是看到松林中有一楼阁，遂命名“松风”，不禁感慨万端，写下了这首诗。

在诗中，他借景杼情，表达了自己对长年贬谪生涯的不满。“安得此身脱拘挛”，是一种追求自由的渴望，“斧斤所赦今参天”，则是不屈当权的决心。他还渴念师友，怀念东坡的已经去世，又怀念张耒的久不相见。总之，一腔热诚心緖跃然纸上，是年他已是五十八岁高龄了。

从书法风格上看，这是典型的辐射式书体。结构均取斜势，长线短笔，揖让有序，而其瘦劲处，可窥唐人柳公权笔意。特别是长线条舒展丰润的姿态，颇有可观，显示出晚年书作那种成熟精到，得心应手的绝妙境界。有些笔划偶然出现飞白如“归”等，松动而有灵巧之致，更反映出随手拈来时随机应变，出神入化的自然韵趣。后人每以此作推爲山谷毕生第一名作；认爲是代表了他的典型风格，这无疑是很有见地的。