自书雪诗卷

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第926页（821字）

【简介】：

明·文徵明书。纸本。行草书。凡七十三行，每行字数不一，共三百七十六字。31.6×483.9cm。台北故宫博物院藏。《石渠宝笈三编》着录。刊于台湾《故宫历代法书全集》(六)。

【赏析】：

文徵明是明代中叶最负盛名的书法家和书家，求其书画者不绝于门。墨迹遍及中外。即便是外国使者，凡道经吴地，都要前往拜访。其爲人品性端方，循规蹈矩，治学习书亦如是。

文徵明的书法，成就最高的是小楷，其次便是他的行书了。徵仲书，从无草率之作。下笔悉依规矩。此卷写得淸新秀丽，风流儒雅，体态雍容，雅俗共赏。明季中叶，书风頽靡，馆阁风行。徵仲却能取法唐、宋，直追晋人，见识可谓高人一筹。在他的笔下，绝无馆阁俗态，也无软媚之弊。可以说是赵文敏的书风和“述而不作”的复古主义书学思潮笼罩下破土而出的一位杰出的书家。

文徵仲的书法，功力极爲深厚，其行书无论技巧风韵，惟右军是归。走的是赵文敏的路子。但他学王，是从赵书去窥晋人的，所以他的笔意，受赵文敏和宋人的影响很大。但是他才能素养远不及文敏。赵书秀而能淳厚，文书秀却入尖刻了。他的用笔过于认眞，故严谨处失之滞涩，而飞动又稍嫌油滑，虽姿容秀美，却乏神采。他是一位理性极强的书家，法度森严，情感自然不足。所以他的作品缺乏气势，节奏也比较平淡。前人说他“虽端严不废，未见岿峨磊落之姿”是不错的。但徵仲之病，并非“病在指腕”，而是病在对书法艺术精神的理解和把握上，换句话说，便是尙未能“悟”。须知书法的灵魂并不在技巧，而在个性情感的抒发。捨本求末，一味祖述晋唐，不知另闢蹊径，焉能不病?在这一点上，较之与他齐名的祝希哲、王雅宜，便已差之甚远了。或论文徵明爲明朝第一人，实在过誉。