山居杂赋卷
出处:按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第998页(926字)
【简介】:
明·莫是龙书。纸本。草书。刊于日本《综合书道大辞典》。
【赏析】:
明代画坛上颇有影响的山水画家兼诗、文、书法、理论家云卿莫是龙,因其有着独特的贡献,在中国书画史上有突出的地位。对山水画的笔墨,他的进一步阐发至爲精到。这些建树,对后来中国山水画的创作与发展,都有着深刻而长远的意义。
云卿的书法,直接继承祖法,又上溯于锺繇、王羲之与米芾。以锺繇的楷法爲其根基,进而掺入二王法,又出于米芾的行草法,自得其大草的个性面目。故其大草势巧形密,理隐意深,猛利洞达。
这件作品的用笔,猛利骏快,左挥右洒,奔泻无羁,刚中有柔,方圆结合,疾徐相宜,点画之间,多有情趣。有法而不爲法泥,无法而又处处得法。气高韵古,神淸彩丽,继晋唐余緖又有新意。其结字奇伟,小大由之,恣情任性,一任挥洒。尤其是章法别具一格,虽有行而内外参差,说无行而错落有序。疏则任之,使聚拢而密之;密则由之,于密处又以数点而疏之。加之飞白处自由出现,使整幅作品犹如森林中流经奇山怪渊的溪泉,时而击崖而涌澜,时而灌潭而迴旋,时而落渊一泻千尺,时而入川从容不迫……又像是一部激情昂扬、旋律曲折而时有奇妙声响的交响乐。其情调之激越,气韵之生动,意境之幽远,令人陶醉。
莫氏行书师宗锺王米芾,多取米字笔意,杂出元、明时尙,使之浑然一体,可以谓之“善学”。
莫书纯用侧锋,任笔爲体,或从容恬淡,或犀利果敢,或缠绵纠结,志在于适情足意,并不注重通篇的完整性。做爲一件佳作,通常是以整体的协调贯通、神气完足爲品评标凖的。莫氏这件作品则取相反之道,突出地强调自我情緖的流动变化,不爲形式所囿,较好地体现了书家对于书法艺术的表现特徵的理解和把握,所谓“失之东隅,得之桑楡”者即此。莫氏性格磊落豪迈,不尙文饰,不斤斤于蝇利,而“字如其人”,观《山居杂赋卷》之后,殆不疑矣。