浣溪沙词轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1095页（956字）

【简介】：

淸·郑簠书。纸本。隷书。《浣溪沙》词一阕，作于康熙戊辰(1688)年。凡六行，共五十八字。173.6×89.6cm。上海博物馆藏。刊于《书法丛刊》(十三)。

【赏析】：

淸郑簠所书浣溪沙词，法本《曹全》、《史晨》而机抒自出。隷从篆来，自还保留着不少篆法。该作中的“红、柳、带、归”等许多字中，都有明显的篆法运用。这不足奇。奇的倒是他又把楷行法移步换形，融合进来，使撇画之在“杲、花、笑、幕、帘”等字中，捺笔之在“霞、花、笑、似、夜”等字中，点之在于“销、花、撚、帘”等字中，如奏鬼斧，浑然天成。篆宛转而盘缓，隷平铺而坦蕩，楷爽捷而凈简，将此三者移花接木，秀成新株，自内蕴着高度的艺术技巧。我们知道：篆不容楷，楷不容篆，只有隷书上承篆而下啓楷，以左右逢源，具有独出的“杂交”优势。作者牢牢地把握了这一点，字字以横势爲主要趋向，横画主笔，更舒展有力，以雁尾高扬，着意强调，而篆法及楷行法，却相对减弱，只在局部或细部作副笔、余笔来处理。这就有力地确立了作品的隷书基调。该作字形扁方，章法排列紧密，如仍严守汉碑隷法，则很容易造成整个画面的平板和拥塞。作者以“点”的多姿和出锋的骏率加以调济，以“杨、月、粉、纱”等字中的大斜撇画予以冲淡，尤其还有“窗”字以重笔强化斜叉结构相呼应，使整个画面的主体横势立中有破，而落款上方的大片空白，又与“一”、“人”的空白处相呼应，使整个画面黑多白少的沉闷气氛爲之一扫。其用笔丰富，行笔泼辣，放则纵肆，守则凝厚，奇正参差，巧拙互补，书味洋溢，情趣盎然。若以点画之浑劲，结字之宽博、势之雄，气之厚，观望之苍迈伟阔而言，其在明淸交接之际，于婉丽媚巧的书林风标中，自树一枝难得的奇葩，是不爲过评的。

但是，历史上的所有一、二流大书家，都是以其法、美、情的高度统一而成爲典範的。郑簠此书，点、勾、撇、捺以及雁尾等，出锋多尖梢，势竭力虚；起笔入锋，亦时有凝结成疣之病(例见“淡、栖、垂、帘、护”等字)；点画粗糙，雅凈不足，通篇尙有燥厉之气；以用笔的精当和美调的高雅来衡量，毕竟还难入上乘境界呵!