节临曹全碑轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1113页（762字）

【简介】：

淸·朱彝尊书。纸本。隷书。碑文一节。凡八行，共一百七十五字。104×32.5cm。辽宁博物馆藏。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

《曹全碑》突出的艺术特色在汉隷中独树一帜，前人以爲是汉隷中的《兰亭叙》。其字势特别淸秀俊美，笔墨酣畅，不束缚，不驰骤：结体略扁而舒展，运笔以圆爲主，兼施方笔，流美生动，柔中见刚，虽飘逸飞动，然又不失其端庄凝重。

临写刻石碑文，应该视作是对原作的复原。临书有格临、对临、意临诸法，朱所节临的《曹全碑》係对临，对临的好坏关键在于能否形神兼备。

毕生拜倒在《曹全碑》下的朱彝尊，此“截临”的一节，其娴熟飞动的笔墨使观者叹爲观止，然于形神的把握却有逊于原作。

总体上看，其字势基本上如原作呈扁平，亦能方圆兼施，但细观久品之后，却发现朱临有许多欠佳之处，与範本相比，不如其字画的舒展，不如其间距的疏朗适度，因而朱临《曹全碑》给人的观感是飘逸有之而端庄不如，有的字还改变了原作的扁平状，而写成了竪式，如“咸”、“令”、“高”、“亭”、“年”、“织”等，究其原因乃行距不适所致。由于行距欠适，造成另一个弊病就是“波画，，无法拓开，在“燕尾”的处理上往往是草率略过，而没有稍停顿后，向右上方逐渐顺提笔，造成浮滑、尖细与单薄，如果将朱临《曹全碑》再反刻于石碑，其“波画”一定会显得十分蹩足，缺乏原作一波三折的美感。加上其过分的强调飘逸，许多字画因此而显得浮滑单薄而欠含蓄，自然其神采较原作就略逊一筹。