行书诗轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1178页（818字）

【简介】：

淸·王文治书。纸本。行草书。凡三行，共三十三字。134.3×48.4cm。故宫博物院藏。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

如果把这件作品和查士标行书诗轴放在一起，会感到它们之间存在一种承啓关係：字结构、用笔节奏、轴线形式，甚至墨色轻重的对比。原因很简单：他们都来自董其昌。然而，查士标作爲一位遗民，一位避世的文人画家、书法家，欲浅近而不能；而王文治聪明过人，少年得志，不容易获得将感情、思想沉潜于这个时代深处的机会。或许这就是造成他们作品风格差异的心理背景。

此轴行笔轻松、流便，但线条平直，粗细变换突兀，部分线条单薄；能轻松地驾驭字结构，但结构与情调的关係平日似未经精心调整，如“劲”、“松”、“下”等字，从任何角度来说都是失败的结构。至于“爱”、“风”二字末笔，表现出未经严格锤炼的才子式的任性。

淸代书法用笔大致可归爲两类：其一，以运动的流畅爲特色，用笔时运动的丰富性和连续性保证了线条的立体感和丰富变化；其二，由碑学的盛行而发展起来的“涩笔”，即运笔时主动加上阻力，使线条产生微小的颤动，以求苍劲。前者应该说更接近前代(例如晋、唐)的用笔方式，但延至淸代中叶，只能产生出王文治这样的线条，不能不促使人们去别处寻求另一条道路。然而，这条道路毕竟还有潜力在，在未来的日子裏，在某些书体(如草书)中，它始终是主要的用笔方式。虽然淸人很少涉足草书，但当我们回顾这条历史线索的时候，不能不注意到传续这种审美理想的人们—当然，他们自己未必能意识到这一点。

王文治因此而不容忽视。