陶渊明与子俨等疏轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1350页（622字）

【简介】：

近代·罗振玉书于壬申(1932)中秋。纸本。行书。凡四行，共六十二字，每行字数不一。116×37.5cm。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

罗振玉见多识广，对当时学者圈子中流行的审美标凖一定不陌生。淳雅的韵度使他能够从容地控制笔的运行，虽然“偶”字末笔与“欢”字右上角等处的弧线未能做到始终充实，但大多数转笔都符合“中锋”的要求。如果顺着行笔节奏能进入字结构内部，则可以体会到，它与这些狭长的线结构倒是配合默契。这是在有限空间中的游刃自如。—令人感叹的是淸代学者几乎在所有方面均如此。然而换过一种眼光，比如说，从整体效果开始对作品的欣赏，则容易感到作品拘谨，格局太小。现代人很少愿意越过这一点去感悟那有限的自由。

有限空间内的充分自由也是不容易做到的。淸代学者在学术上所付出的艰辛劳动可以证明这一点。现代人不愿意爲那小範围的充分自由付出那么多代价—因此这种风格几乎成爲绝响。他们渴望在更大範围内寻找自由。然而，结果往往是範围大了，自由程度却小了—这不容易察觉，然而稍一思考即可得。这不是现代人的过失。现代人生活、思维的空间确实远远超过了前人，只是在争取这种令人欣羡的自由时，在形式上很难找到足够的支持。于是，我们也谅解了罗振玉。