《燕子号和鹦鹉号》
出处：按学科分类—文学 希望出版社《世界儿童文学事典》第467页（3516字）
【写作年代1】：1930
【写作年代2】：1930
这是英国亚瑟·兰塞姆创作的系列小说中的第一部。
该系列共有12部小说，于1930年至1947年间出版。主要描述几群度假的孩子的历险事件。
作品流露出作家本人对航海与室外活动的热爱。
《燕子号和鹦鹉号》(1930)描述了沃克尔家的孩子——约翰、苏珊、蒂泰和罗杰——和母亲及小婴儿维基一道在湖区一个叫“好莱豪”的农场度假的情形。父亲随军出海去了。正是父亲的一份电报定下了这套系列丛书的基调。
他同意孩子们到紧靠农场的湖里航行，电报说：“与其养几个傻瓜不如让其淹死，倘若不是傻瓜，又绝不会被淹死。”因此，孩子们驾着“燕子号”小艇出发了。他们分工如下：高大刚毅并有实践经验的约翰担任船长，慈母般的苏珊是大副，爱空想却极富想象力的蒂泰是一等水手，而小罗杰则为船上的服务员。征得母亲许可后，他们在湖中的一个小岛上搭起了帐篷，但发现岛上有竞争对手：“鹦鹉号”上的南希·布莱克特(真名叫罗丝)和妹妹佩吉。
于是两船人员开始了友好的竞争——订立了“进攻和防御协议”——一旦碰到共同敌人则一致对外。这个孩子们的共同敌人就是“弗林特上尉”(这个名字取自《金银岛》书中)，事实上，他是布莱克特姐妹的叔叔吉姆。
他住在船上，正在创作一本书，因而非常讨厌外人侵扰。当约翰为他找到了被窃的“财宝”——他作品的手稿时，弗林特上尉对“燕子号”船员和“鹦鹉号”船员的敌意消失了。
故事在他的海盗式的宴乐中结束。
兰塞姆在创作《燕子号和鹦鹉号》时，抱着重新开始其文学生涯的目的。作为一名驻俄记者，又在世界名地奔忙采访，他曾不得不放弃了文学创作。在《自传》中，他这样描述了此书的诞生：“有段时间，我觉得自己和一个虚构的孩子家庭越来越熟悉，甚至已列出了涉及两只船的故事提纲：我想象中的4个孩子(包括小婴儿共5个)碰上了另外两个孩子——南希和佩吉。有一天，我在湖区科尼斯顿湖扬帆航行时，看见两个女孩子在湖边玩耍，随之，南希和佩吉这两个人物闯入了我的脑海……我内心有股强烈的冲动，要把它写下来，但又很沮丧，因为我发现自己在写了多年的东拉西扯的新闻报道后，已不能自如地写好记叙体文章了。写完第一章后，我很高兴，同时又担心这可能会是最后一章。
我实在想不出更多的东西啦。
”
这部小说实际上是作者对自己生活中两个幸福时期的重温：童年和家人在湖滨农场上度假，后来对朋友科林伍德家人的拜访。这两件事都发生在科尼斯顿湖。科林伍德一家就住在那儿，并有一只叫“燕子”的帆船。
沃克尔家的孩子取材于科林伍德一个女儿的子女：泰基、苏珊、蒂泰和罗杰·奥尔托扬。《燕子号和鹦鹉号》是题赠给这家人的。兰塞姆的生活中没有南希·布莱克特的清晰的原型，但其第二个妻子叶甫根妮娅态度坚决，总是随丈夫乘船旅行，读者似乎可以从她身上找到“影子”。弗林特上尉尽管常受打扰，还是不顾一切地写书，他的原型显然就是兰塞姆本人。
在英国，这本书很不走销。但是在美国，费城的利平科特出版了此书，马上有一家图书俱乐部大量购买，于是凯普和利平科特都要求兰塞姆写个续集。当时他已开始创作以同一群孩子为主人公、却颇为不同的小说：《彼得·达克》。但他把此书暂搁一旁，转而创作了《燕谷》(1931)作为续集。
《燕谷》描写了次年暑假，在同样的背景下，“燕子号”不幸沉没，航行暂不可能，于是沃克尔家孩子和“鹦鹉号”船员一道步行登上老人峰。
《彼得·达克》于1932年在英国出版(就像系列中的大部分作品一样，这本书第二年在美国出版)。
小说描写了一次假想的冒险活动，它是由“燕子号”和“鹦鹉号”船员(主要是蒂泰)在诺福克布罗兹度圣诞节时设想出来的。故事以加勒比海地区为背景，描述了寻找宝藏的比赛。
彼得·达克本人是个从小就在海上漂游的老水手。作品得到了高度的评价，结果，用兰塞姆自己的话说：“前两本书销量开始上升……我想可以再写一本了。”
《彼得·达克》是该系列中第一部附有作者插图的小说，这些插图据人认为是“从南希·布莱克特小姐那儿得到帮助”而创作的。兰塞姆不是个美术家(他从未学过画画)，但他还是画出了这些简单的线画，它们犹如一个毛童所作，这无疑在儿童读者的心目中增加了作品的真实性。《燕子号和鹦鹉号》和《燕谷》1938年重新发行时也附上了兰塞姆自己的插图。他那朴实、稚气的画风很像休·洛夫廷在《杜里特医生》系列中的画的风格。
《寒假》(1933)再一次以湖区为背景，引入了迪克和多萝西娅·卡勒姆兄妹。哥哥迪克很有科学大脑，妹妹多萝西娅富有文学才能，俩人都很想得到沃克尔家和布莱克特家孩子的认可，他们的性格很像孩提时代的兰塞姆：在学校，他因书呆子气和不爱好体育活动而遭嘲笑。《大鹞俱乐部》(1934)没有写到“燕子号”船员，也没有提及“鹦鹉号”船员，书中单单描写了迪克和多萝西娅兄妹。
他俩正在诺福克布鲁兹度圣诞节时，遇见了“大鹞俱乐部”。这是一个由男孩子组成的保护鸟类的秘密团体，他们反对在大鹞的巢窝上边停泊机动游艇。《鸽子信使》(1936)获得了当年的卡内基奖章，它描写了“燕子号”和“鹦鹉号”船员在湖区基地较远的地方建立了营地，然后放出信鸽，以示一切平安，让大人放心。
作品写到了一个神秘的陌生人，还写到了探寻宝藏及其它一部惊险小说必具的成分。
人们普遍认为《我们不想出海》(1937)是该系列中最激动人心的一部。它描写了沃克尔家的孩子在东海岸的一艘快艇上过夜，不觉漂流出海，后发现他们自己正朝荷兰海岸方向航行。兰塞姆在创作这部小说之前，曾驾着自己的船作过这一旅行。
《秘密水域》(1939)与前一本相比，颇显平淡，沃克尔家孩子的父亲首次在作品中扮演了重要的角色，在东英吉利的一条小河进行考测时，他向孩子们传授了经验知识。《大6》(1940)以布罗兹为背景，仍以《大鹞俱乐部》中的那几个孩子为主人公，以偷船为主题。
《密西·李》(1941)是以《彼得·达克》为蓝本创作出来的一篇幻想故事。它以中国海为背景，以一个温和的海盗女首领为主角。
《匹克特人和殉道者》(1943)重新以湖区为背景，描述了“鹦鹉号”船员和迪克、多萝西娅兄妹跟布莱克特姐妹那可怕的“大婶”之间的摩擦。
《巨大的北方潜水鸟》(1947)是该系列的最后一部，描写了“燕子号”和“鹦鹉号”船员以及迪克和多萝西娅兄妹在赫布里底群岛的冒险经历。他们发现了一种极稀有的鸟——北方大潜水鸟的巢窝，并奋起保护鸟蛋，使其免遭一个无耻的采集者的毒手。
室外的历险能教给孩子们实际技能，兰塞姆在描写孩子们所经历的这些历险时，因袭了理查德·杰弗里斯在《贝维斯》(1882)中开创的、欧内斯特·汤普森·西顿在《两个小野人》(1903)中加以发展的传统，但他的作品与这两位作家的作品几乎没有什么相同之处，却以其十分朴素的、孩子般的单纯的记叙风格着称于世。
对儿童来说，这套系列的主要魅力似乎在于对这些日常生活中看不见的却又有可能发生的冒险活动的描写。
这套系列故事已拍成电视、改编成广播剧在“儿童节目时间”中广播，还被搬上银幕，翻译成多种欧洲语言。
它得到了家长和教师们的高度赞扬，几乎听不见批评之声，看不到挑剔之辞。
确实，我们不能因其固定地、机械性地描写航行和其它户外活动而对之大加挑剔。
作者本身对其所描述的一切都极为精通。然而，作者把世界描写成无忧无虑，在这个世界上，大人们(几个虚构的恶棍除外)都很快活，他们的存在主要是为配合孩子们的幻想和玩耍。
对此，会有一些人感到气愤。约翰·罗·汤森这样写道：“面对关于沃尔克家孩子和他们的朋友的洋洋百万字描写，我们可能会怀疑他们是否会始终如一，保持正义感。我们倒希望看到他们能与父母保持生气勃勃的关系，而不是将父母当作有同情心的陪衬者。我们甚至更愿意看到他们不要老在度假……其中稍大的孩子在故事结束前，虽早已进入青春期，却相互保持着一种伙伴式的友谊，显然这样的描写是不符合事实的。
就总体来说，书中几乎没有这种意识，读者们也很少碰到这样的情况：由于突然意识到作品中的生活比他所认识到的更丰富或更奇妙而停下来。”