墨竹

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第467页（728字）

【作品赏析】：

画的右侧绘出两竿茂竹，左下方两方怪石依竹而立，外侧一方较大，上缀若干小草。

柯九思在左侧偏下处自识：“至元后戊寅十二月十三日，留清閟阁，同作此卷，丹丘生题。”并钤“柯氏敬仲”朱文一印。现存作品左上处有乾隆御题，周围有藏家印多处。

此作画面饱满，笔法沉着，用墨厚润。

两竹密中见疏，两石皴法圆厚。选用富于象征意义的竹作主要描绘对象，以稳实的视觉形式加以表现是此作的特色。

除《墨竹轴》外，柯九思还有纸本《双竹图轴》传世。该作画两株竹斜入空中，寥寥数笔，浓淡得体，显得含蓄有致。

柯九思(1290－1343)，字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州仙居人。

他长于画竹，诗文、书法亦有成就。此外，他精于文物鉴定，中年时曾任奎章阁学士院鉴书博士。柯九思在画史上以画竹驰名，人称他笔下之竹“晴雨风雪，横出悬垂，荣枯稚老，各极其妙”，可见他的作品具有一定的写实性。

但柯作之妙不仅于此，他的墨竹祖述文同、李衎，与顾安等人画法亦有似处，皴法厚润似得益于董源、巨然一派，视觉形式上颇有独到之处。

与赵孟頫一道，柯九思主张“书法入画”，强调“书画可通”，他说过：“写竹竿用篆法，枝用草书法，写叶用八分法”，为后代许多文人画家所实践。在柯九思的时代，文人画家们“画山画水不足便画竹”，画竹被视为“文人雅事”，柯九思在理论和实践上都推助了这一波澜，成为文人绘画历史上一个引人注目的人物。

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元 柯九思 轴 纸本水墨 纵132．8厘米 横58．5厘米 藏故宫博物院