漓江细雨

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第1100页（646字）

【作品赏析】：

李可染的漓江，最得其境。

此幅作于1977年，自题：“雨中泛舟漓江，山水空濛恍如置身水晶宫中。一九七七年十月可染作于北京”。淡墨画山，但不是渲染，而是一笔笔画出，既空濛灵透，又得山之骨。

画家说：“笔内水分过多，用笔又不能控制，使墨漫漶漂浮在纸上，成为浮烟胀墨，物象泡松滑腻，失去骨力，是绘画的一大弊病。”此图另一特色是空间纵深感强。一座座秀丽的山峰次第远去，有咫尺千里之势。

近景中的白色房屋系以焦墨勾轮廓，线条似断又连，正所谓“积点成线”，力透纸背，得“屋漏痕”之妙。既凝重结实，又自然有趣。

苍苍茫茫、变化微妙的林木由积墨法获得。积墨法是层层加墨，层层见笔，各层次间又错落变化，使画面深厚丰富。他画的小船，十分讲究选择角度，有透视的纵深感，结构舒服，又飘飘欲行，把全画带“活”了。从此画可看到，李可染已从写生作品升华了一步，形象不那么具体细微了，主观加工的因素多了，漓江已是画家“胸中之意象”转化而来，因此色调更统，更富于诗意，连款题的浓淡墨也完全融为画的一部分，掺进了“空濛恍忽”的雨意。

画家说：“水墨画的色彩宜单纯，变化不宜大，经过设计，突出一种调子作为基调。有的尽量渲染夕阳的红，有的尽量渲染雨后的绿。需要淡的可以尽量淡。

”此画的意境与水墨色调是经营再三却又不露痕迹的，它突出的是“淡”是“恍如置身水晶宫中”的空明朦胧感。它强化了主要意象、主要情调，因而我们恍若置身画图，久久不能忘却。

现代 李可染 轴 纸本水墨淡色