草书轴

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第1489页（870字）

【作品赏析】：

包世臣学识渊博，对农政、货币以及文学等均有研究，着有《安吴四种》等书。

包世臣早年留学馆阁体，二十五岁学二王，后纠正学简牍带来的婉丽之病，改习欧、虞和颜真卿，最后致力于篆隶北碑，自称：“廿六而后学，四十而后知。”其书法执笔用双勾，下笔取逆势；运锋则笔毫平辅纸上，以追求四面的满足；结字师六朝，力追左右有牝牡相得之致。以侧取势是他的书法最大的特点，但他的“侧”与一般人所讲的含义不尽相同，而是指笔毫所产生的“画满如侧”，并非真侧。

从这件作品看，侧笔势贯全幅，笔画形成不同的、互相对应的侧面，流动中呈波浪起伏状；同时下笔有力，“筋摇骨转”，体势伸展，笔画跳荡飞扬，姿态飘逸。

行笔速度缓，笔势稳，飘逸之中见沉着。用墨稍淡，墨色丰润，笔能摄墨，指能伏笔，笔墨相称。

包世臣认为：“作草虽纵逸互用，其环转连属，有自三五字至八九字者，而用锋洁净、牵掣悉归平直，无一笔伤偏软缭绕。”此语基本符合他的情况，表现在每字之间很少有柔丝的连带，大多是每字一停、每字一收笔。

这样的写法，并不使人感到僵板，因为他能够以行笔所形成的笔画不同侧面的对应、流动中形成的侧势，以及字的正斜对应来表现气势贯通，构成鲜明的个人特色。他的书法，对清代中、晚叶以来的书坛产生过一定影响。但也有人认为，他过于强调笔毫平辅，多数笔画按多于提，显得筋骨不足，节奏感弱，有“终伤婉弱”之讥。

【作者介绍】：

包世臣(1775－1855)，字城伯，号慎伯，晚号倦翁。

安徽泾县人。泾县古称安吴，故人称包安吴。

嘉庆三十年举人，曾官江西新渝知县。清代书法家、书法理论家。所着《艺舟双楫》为主要论书着作，提出了很多精辟的见解。为扭转宋代以后的帖学，先后与阮元、康有为同倡碑学。特别是在笔法上，试着以具体的、可以观察到的，比较新颖的方法揭示书法这一形象艺术的奥妙，从而引起了书坛的广泛注意。

清 包世臣 行草书 藏中国艺术研究院美术研究所