长镜头理论

出处：按学科分类—艺术 中国广播电视出版社《中外影视大辞典》第41页（627字）

美国电影理论界对巴赞提出的赞赏景深镜头的理论观点的一个不严格的概括。

因为长镜头从字面上讲就是单、长镜头。“单”就是一个镜头的意思；“长”是一个长度概念，一般指500英尺(即放映时间为半分钟到10分钟)以上的镜头(有的影片一个镜头甚至长达半小时以上)，并包括变焦长镜头和景深长镜头。用“长镜头理论”这一提法来表示一种与蒙太奇理论在审美倾向上相对立的理论观点是不够贴切的。

但这一提法既然已被广泛使用，重要的就是其约定俗成的意义。长镜头理论的基本着眼点是探讨单个镜头内部的表现力。其理论基础是巴赞的照相本体论。由此巴赞提出了他的蒙太奇的禁用原则：“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。”否则，“蒙太奇远非电影的本性，而是对电影本性的否定”。另一方面，他又探讨了“景深镜头”的艺术表现特点和可能性。总之，他的长镜头理论正像他关于意大利新现实主义所说的那样，“首先是一种本体论立场，而后才是一种美学立场”。此外，我们还应当看到，巴赞的长镜头理论还有其社会历史背景，其中包括电影技术方面的一系列的发展：电影胶片和光学镜头性能的不断改进大大提高了单个镜头内部影像的质量和容量；移动摄影的更加灵巧多变，也大大丰富了单个镜头本身的变化。长镜头理论的主要贡献是，注意开掘一种新的电影审美表现手段；提高了人们对于电影镜头内部空间的复杂构成的自觉性。

但是长镜头理论的本体论立场却并不是无可厚非的。