兰陵王·柳阴直

出处：按学科分类—文学 辽宁人民出版社《宋词大辞典》第303页（1377字）

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积!渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

北宋周邦彦作。据张端义《贵耳集》的记载，此词是作者离京前告别名妓李师师之作。后世论者，多认为此词不是告别之作而是送别之词。王国维先生在《清真先生遗事》中，亦曾指出张说并不可信。

今细按词意，语气颇不类告别而似送行，当以王说为是。词题为“柳”，取折柳送别之意，并非单纯咏柳之作。全词分三片。上片托柳起兴，十句分为两个层次。

前五句写柳。“烟里丝丝”、“拂水飘绵”诸语，明写柳姿，暗牵别绪。后五句写作者久客他乡的厌倦、恨无知己的孤独以及客中送客的感伤。其中“登临望故国，谁识京华倦客”两句，沉郁顿挫，感慨尤深。陈廷焯在《白雨斋词话》中，称其为“一篇之主”。中片写离别情景。

前四句承上，抚今追昔，感慨万端。“梨花榆火”，点明寒食时节；“酒趁哀弦”，道出事难久留。

后四句据周济在《宋四家词选》中所做之眉批，是“代行人设想”之词。写法别出心裁，不落窠臼。下片写作者在友人离去之后的惆怅情怀，也分为两个层次。

前五句写离舟渐逝，码头一片空寂，而作者仍痴留不去，黯然销魂。

其中“斜阳冉冉春无极”一句，大笔渲染，以无尽的夕晖、无边的春色烘托无限的感伤。此句将全词所叙之居者与行者、旧恨与新愁、将去之情、既去之思、人与物、景和情，浑然融为一气，因而备受评者的赞赏。

周济的《宋四家词选》誉其“不辨是情是景，但觉烟霭苍茫”；梁启超《艺蘅馆词选》赞以“绮丽中带悲壮，全首精神振起。”周邦彦词作情景交融、意境浑成的特色，在此得到充分的体现。

后五句追忆作者当年与友人在京都相聚的往事。

结语“似梦里、泪暗滴”，不仅表现了旧欢如梦、不堪回首的惆怅，而且巧妙地将文学美与音韵美结合在一起，倍增烟水苍茫之致。相传秦观的《兰陵王·雨初歇》一词为此调首倡之作，其结句本为单句七字，平仄相间。周邦彦将单句改为双句，减七字为六字，变平仄相间为全用仄声，实为创新之举。

其后，词手填此调者，均置秦观首倡之格于不顾而以周词为样板。这说明，周词音韵精美之特色已获后人的一致公认与喜爱。作为周邦彦的代表作品，尽管此词题材并不新颖，但它在艺术上所取得的成就仍可作为后人的借鉴。

除情景交融、意境浑成、音韵精美等特点外，长于铺叙是此词最为显着的特色。在北宋词坛上，柳永与周邦彦均以长于铺叙而着称。相比之下，柳词之铺叙较为平直，周词之铺叙则较为曲折。

本词托柳起兴，由柳引出对往日惜别的回忆与久寓京师的身世之感，又由回忆和感慨折回到眼前的离席，再由离席预为行者设想别后情景。未别之时，追念离别的痛苦；已别之后，则又回忆相聚时的欢乐。曲曲折折，开阖动荡，身在此而目注彼，十分富于变化。

陈振孙对此称赏不已：“长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”(见《直斋书录解题》)据宋人毛《樵隐笔录》记载，此词直至南宋绍兴年间，依然传唱于民间，常被用作送别的歌曲，因此此词又有《渭城三叠》的别名，可见本词影响颇为深远。