马致远

出处：按学科分类—文学 中华书局《中国文学家大辞典辽金元卷》第9页（1330字）

【生卒】：生卒年不详

【介绍】：

号东篱，大都(今北京)人。

元代着名杂剧、散曲作家，曾任江浙省务提举。《录鬼簿》将其列入“前辈名公才人有所编传奇行于世者”节。散曲家张可久有〔双调·庆东原〕《次马致远先辈韵九篇》小令，可知他应早于张可久，而晚于关汉卿和白朴。他写有散曲〔中吕·粉蝶儿〕《至治华夷》，应为元英宗至治改元(1321)之作，而周德清于泰定元年(1324)所作《中原音韵序》言马致远等名公已死，故其卒年当在此间。马致远生平事迹多不可考，据其散曲中所表现思想，知其早年曾热衷于功名，即所谓“自年幼，写诗曾献上龙楼”(《黄钟尾》)。后因在现实生活中屡遭挫折而觉“人间荣辱都参破”，遂感叹：“半世逢场做戏，险些儿误了终焉计。

白发劝东篱，西村最好幽栖。”从此即对隐逸生涯产生浓厚兴趣，向往那种“远红尘千丈波，倒大来闲快活”的平静生活。于是他成了一位“酒中仙，尘外客，林中友”。并混迹于书会勾栏与艺人之间，热衷于元曲创作，即所谓“剪裁冰雪，追陪风月，管领莺花”。他终生爱好剧曲，曾于元贞、大德年间(1295——1307)参加元贞书会，与艺人花李郎、红字李二等人合撰杂剧《黄粱梦》。

马致远在元代曲坛极负盛名，为“元曲四大家”之一。

贾仲明为其所作吊词已言其“共庾、白、关老齐肩”，并赞曰：“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。

姓名香，贯满梨园。”《太和正音谱》更将其列为元曲众家之首。其所作杂剧今知有十五种，现存者七种：《江州司马青衫泪》、《半夜雷轰荐福碑》、《太华山陈抟高卧》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》(与花李郎诸人合撰)；仅存残曲者一种：《刘阮误入桃源洞》；存有剧目者七种：《风雪骑驴孟浩然》、《大人先生酒德颂》、《冻吟诗踏雪寻梅》、《吕太后人彘戚夫人》、《王祖师三度马丹阳》、《孟朝云风雪岁寒亭》、《吕蒙正风雪斋后钟》。另有散曲套数二十七首，小令一百一十五首，有今人辑本《东篱乐府》。

其散曲以精警清丽着称，其中〔双调·夜行船〕《秋思》套曲与〔越调·天净沙〕《秋思》小令尤负盛名，后者曾被誉为“秋思之祖”。此外，清人张大复《寒山堂曲谱》言其字千里，号东篱。

又言其曾撰南戏剧本，除自着《苏武持节北海牧羊记》外，尚与史九敬先合着《风流李勉三负心记》，与史敬德合着《刘文龙传》。

张氏所记是否可靠，尚待进一步研究。

马致远的杂剧与散曲创作对明清曲坛有巨大影响，《太和正音谱》评其词“如朝阳鸣凤”，并称赞曰：“其词典雅清丽，可与灵光景福相颉颃。有振鬣长鸣万马皆喑之意。

又若神凤飞鸣于九霄，岂可与凡鸟共语哉!宜列于群英之上。”《元曲选》则将其《汉宫秋》列于卷首，此均可见出其在明清人心中之地位。

今观其剧作，虽有出世求道之思想倾向，且在戏剧关目上不如关汉卿剧作紧凑集中，然就其抒情性与心理描写言，则的确不失为大家。

近人王国维《宋元戏曲史》论马致远之地位，于诗将其比之为李商隐，于词将其比之为欧阳修，可谓知言。

其生平创作见钟嗣成《录鬼簿》、朱权《太和正音谱》、臧懋循《元曲选》、任讷辑《东篱乐府》。