国统区进步的戏剧电影运动

出处：按学科分类—文学 广西人民出版社《中国现代文学词典第三卷戏剧卷》第401页（838字）

阳翰笙着。

载《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》(1950年新华书店出版)。本文是阳翰笙1949年7月在第一届中华全国文学艺术工作者代表大会上的专题发言。

全文共分六个部分，有关戏剧的内容如下：国统区的进步戏剧、电影工作在二十二年漫长的岁月里，由于不断遭到国民党当局的摧残和压迫，被迫不得不长期停留在城市中工作，活动的对象主要是知识分子和城市中的小市民。初期，他们曾深入到工厂、农村展开戏剧活动，演出小型戏剧，并以革命的文艺理论批判了当时弥漫剧坛的唯美主义、旧写实主义，和为艺术而艺术等作风。但在残酷的压迫下，一些进步戏剧团体先后被迫解散。后来，戏剧工作者逐步改变斗争方式，争取公开的存在，演出的剧目除了采取史剧的形式，借古喻今作“历史的讽喻”外，也用世界名剧来反映国内的客观现实。并从游击式的业余演出进展到阵地战式的职业演出，扩大了观众面。七七事变爆发后，上海的戏剧工作者形成空前的大联合，集体创作演出了《保卫卢沟桥》等剧目。后来组织的十二支救亡演剧队在前线大后方和敌后宣传民众，配合武装斗争，作出了贡献。针对国民党当局的破坏，又在大后方城市组织戏剧运动，成立职业剧团。留在上海沦陷区的戏剧工作者，演出了许多富有民族意识的戏剧，受到苦闷中的市民们的狂热爱好。抗战胜利以后，国民党当局进一步对进步的戏剧、电影文化运动采取严酷的措施，阻挠和扼杀进步的戏剧运动。

在极其艰苦的环境和高压政策下，戏剧工作者仍演出了许多有进步意义的剧本、并且利用街头剧、活报剧等灵活形式，演出反映现实斗争、讽刺反动派的短小精悍的剧目。在漫长的艰苦岁月里，国统区的戏剧电影运动从无到有，从小到大，培养了大批人才，发挥了戏剧电影的功能，展开了积极的斗争，并且团结教育了广大群众。本文是“五四”以来国统区戏剧和电影事业的全面总结，它肯定了其重要成就和宝贵经验，也指出了存在的不足和问题，对于建国以后进一步发展和繁荣人民的戏剧和电影事业，有重要的指导意义。