《唐宋名家词选》

出处：按学科分类—综合性图书 湖北人民出版社《青年读书辞典》第332页（1412字）

【着者】：

唐五代和两宋词的选本。龙榆生编选，上海古籍出版社1980年出版。词是我国古代诗歌形式的一种，它直接源于唐代盛行的“新声”(即“燕乐”)，是为适应乐曲歌唱的需要而产生的，因此与音乐关系密切，民间称为“曲子词”。词各有调，调名如：“江城子”、“浪淘沙”等，字句、声调都有严格的规定。经过唐、五代到两宋，词的创作空前繁荣，出现了大批优秀词作。全书选入自唐迄宋94位着名词人的作品708首。唐代早期词的主要作者有韦应物、张志和、王建、刘禹锡、白居易、张松龄等，书中选有李白的《菩萨蛮》与《忆秦娥》，这两首词被称为“百代词曲之祖”。张志和的《渔歌子》、王建的《宫中调笑》、白居易的《忆江南》，这些词虽然并无深刻的社会内容，一般以描写山光水色，抒发个人情怀为主，但形象鲜明，语言流畅，具有清新、明朗的特色。此外还有一些描写边塞生活的作品如韦应物的《调笑令》“胡马、胡马，远放燕支山下”等，视野开阔，笔调苍凉，开拓了词的题材和艺术风格。词至晚唐，日臻完美，作者增多，以温庭筠和“花间派”词人为代表。但内容陕窄，大都局限在描写男欢女爱的范围内，感情苍白，在艺术上追求词藻的华丽和浓艳的色彩，风格趋向绮丽。集子中选有温庭筠的《菩萨蛮》(“小山重迭金明灭”)，《更漏子》(“柳丝长，春雨细”)，《梦江南》(“千万恨，恨极在天涯”)等18首，可以窥见他香软丽蜜的词风。此外，还有牛希济、欧阳炯、毛文锡、阎选、李珣、孙光宪等人的代表作。到晚唐时期，在创作中出现了较有成就的冯延巳、李璟和李煜。冯延巳的《谒金门》“风乍起，吹皱一池春水”，写得清丽委婉，生动活泼。李煜的亡国悲悼之词，情真意切，哀婉动人，如着名的《虞美人》“春花秋月何时了”，抒写对于江南故国和往昔繁华生活的回忆和思念，表达自己如一江春水的愁恨，语言明净，比喻贴切，艺术成就较高。词到两宋，出现了争奇斗艳的局面。北宋前期词坛以晏殊、欧阳修为代表，本集选了他们的44首作品，他们的风格基本上是唐五代词风的延续。范仲淹的词不多，但慷慨悲壮。如《渔家傲》(“塞下秋来风景异”)独树一帜，开豪放词派的先河。柳永和苏轼是北宋中期的重要词人，他们的作品入选较多。柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切”写作者南行时与女友难分难舍的恋情；《望海潮》“东南形胜”写名城杭州的繁华与美丽；《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”写怀乡和飘泊的苦愁。苏轼的《水调歌头》“明月几时有”描写诗人的苦闷情怀和美好追求；《念奴娇》“大江东去”借古抒怀，表达渴望建功立业，壮志难酬的感慨；《江城子》“十年生死两茫茫”抒发悼念亡妻的沉痛感情。这些都是传诵千古的名篇。北宋后期词坛，则选入了晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等人的作品。南宋时期，词人众多，风格各异，选有岳飞、李清照、辛弃疾、陆游、张元干、张孝祥、姜夔、刘过等人的作品。这一时期影响最大的是李清照和辛弃疾。如李清照的《如梦令》“昨夜雨疏风骤”描写惜春的情绪；《一剪梅》“红藕香残玉簟秋”描写离别相思之情，表现了李词婉约清新的风格。辛弃疾的《破阵子》“醉里挑灯看剑”抒发壮志未酬的忧愤感情；《贺新郎》“绿树听鹈”表达为国立功的豪情壮志，体现了豪放雄阔的风格。入选的作家和作品在思想内容、风格流派和艺术特色方面都具有广泛的代表性。阅读此书，可以熟悉唐五代至两宋词的主要作家作品，对于词的发生、发展轮廓也会有一个较清晰的了解。