仓颉庙碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第100页（987字）

【简介】：

东汉延熹五年(162)正月立。碑在陕西白水县史官村仓颉庙。据淸王昶《金石萃编》记：“碑高六尺一寸，广六尺。”隷书，碑阳二十四行，行字最多者二十七字；阴存二列，上列八行，下列十四行，左侧三列，列六、五、四行不等，右侧四列，列六行，字多漫漶，存二百多字，爲汉隷中之小字。

【赏析】：

东汉时期隷书已经发展成熟，形成了特定的朴实端庄、寓奇于正的风格。字形、结构及用笔趋于规範化，隷书特有的方结构，方用笔已经形成，分行布白纵横成行，具有庄重之美。

《仓颉庙碑》在衆多的汉碑之中以其劲健潇洒而独树一帜。线条强调力度，结体强调舒展，章法上在规矩之中求活泼流畅，纵行直线与弧线形相结合，用笔的变化也很丰富。横行并不是匀称地拉平，而是每个字排布高低不平，这样就打破了纵行横列齐整分布的呆板格局，形成了这种有疏有密的良好的视觉效果。用笔的转折方面：方析与圆转结合。方折的地方强调力度，圆转之处强调飘逸，如第二行“永”字的两处方折与两处圆转；第二行末一字的“”由方折转爲圆转，使这两个字的趣味丰富，具备了劲健而圆熟的意趣。第五行的“官”字，以方折爲主，但“宀”部横画又加以弧形变化；第四行的“令”字，圆转爲主，“卩”部又加以方折的变化。这种方圆的结合在作品中表现得很成功。再分析一下字的重心与行气：每字重心时而居中，时而偏左或偏右，由这些重心点组成的每行的行气是一条曲线。这是通篇章法错落自然的根本原因。而且行距并不均匀相等，这就更增加了章法的动蕩感。结字的造型意识方面：笔画并不是绝对直或曲，而是以斜、曲、弧爲基调，有些笔势作了局部夸张，如第一行“戎”字戈部的斜度夸张；第三行“郞”字竪画的弧形夸张，“长”字捺角的长度夸张，使结字更加生动。

由于年代久远的原因，使碑面残损，形成了碑版的残破美。残破美增加了作品的古朴之感；残损之后的黑白对比更加强烈；结字也形成了併笔的感觉，古穆天眞之趣顿生。

汉代隷书主要以气息高古爲特色，在古朴庄重之中包含丰富的趣味。《仓颉庙碑》是以古穆劲健取胜的典範。