花部

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第349页（648字）

戏曲名词。

指清代乾隆年间昆腔以外的各地方戏曲剧种。《扬州画舫录》中说：“两淮盐务，例蓄花、雅两部以备大戏。雅部指昆山腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”其实花部所包括的腔调远不止此数种。从时间上说，早在明万历前后各种民间腔调便已滋生。明人王骥德在《曲律》卷二中说：“数十年来，又有弋阳、义乌、青阳、徽州、乐平诸腔之出。今则石台、太平梨园，几遍天下，苏州不能与角什之二三。”书中都是以地名腔，可见纯为民歌。只是从万历到乾隆这二百余年间，昆曲最为繁盛，花部诸腔暂时消歇而已。待到清中叶，昆腔逐渐衰落，弋阳腔、梆子腔、二簧调等地方戏曲声腔便日趋发达。它语言通俗、风格粗犷，北京、扬州等地封建士大夫称昆腔为“雅部”，而称昆腔以外的地方声腔剧种为“花部”或“乱弹”，以寓褒贬之意。

花部诸腔，文学上的成就赶不上昆曲，音乐上的考究也不及昆曲，然而它却扎根于人民群众，以其关目排场和独特的风格，获得广大群众的欢迎。

清代人焦循在《花部农谭》一书序言中说：“梨园共尚吴音。花部者，其曲文俚质，共称为乱弹者也，乃余独好之。

盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓，……花部原本于元剧，其事多忠孝节义，是以动人；其词质直，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外各村，二八月间递相演唱，农叟渔父聚以为欢，由来已久矣。

”可见花部诸腔之所以为群众欢迎，是有它的长处的。