格调说

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第621页（461字）

清沈德潜论诗主张。

在中国文学批评史上，最早把格调作为写诗根本要求提出的是明代前后七子。李梦阳说：“诗有七难：格古，调逸，气舒、句浑、音圆，思冲，情以发之，七者备而后诗昌也。”(《潜虬山人记》)李梦阳实际上把格调变成了纯形式的东西，把格调和格律等同起来。沈德潜受明前后七子的影响，提倡格调说。

他在《说诗晬语》中，对格式、音调反复论及：“乐府之妙，全在繁音促节”，“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间。读者静气按节，密咏恬吟，觉前人声中难写，响外别传之妙，一齐俱出”，这是论音调的。又说：“五言古，长篇难于铺叙，铺叙中有峰峦起伏，则长而不漫；短篇难于收敛，收敛中能含蕴无穷，则短而不促。又长篇必伦次整齐，起结完备，方为合格；短篇超然而起，悠然而止，不必另缀起结”，这是论格式的。据此来看，沈德潜主张格调，其格指表现思想的格式，调则为诗语之音调，故格调为构成诗外形之格式的音律。把格调看作诗歌创作的关键，表明了格调说形式主义实质。翁方纲不满意格调说，又提出肌理说对它加以修正。